2001-07-23 ヒューマノイドの現在と，そして未来　『未来のアトム』（その一） 田近伸和 ／ アスキー
2001-07-21 寡黙で骨太なもう1つの昭和史　『スカウト』 後藤正治 ／ 講談社文庫
2001-07-18 [書評以前] 『新耳袋　現代百物語　第六夜』 木原浩勝・中山市朗 ／ メディア・ファクトリー
2001-07-17 かつて，美術館へ
2001-07-16 本の中の名画たち その十ニ　『名画 裸婦感応術』 横尾忠則 ／ 光文社知恵の森文庫
2001-07-13 ベイカー街は霧の彼方に　『シャーロック・ホームズの功績』 アドリアン・コナン・ドイル，ジョン・ディクスン・カー，大久保康雄 訳 ／ ハヤカワ・ミステリ
2001-07-12 [時事] インターネットと公職選挙法
2001-07-11 悠久の時を超え…　『「四億年の目撃者」シーラカンスを追って』 サマンサ・ワインバーグ，戸根由紀恵 訳 ／ 文春文庫
2001-07-09 淡々と描かれる底知れぬ悪夢　『舞姫（テレプシコーラ）　<1>』 山岸凉子 ／ メディアファクトリー（MFコミックス）
2001-07-08 さらに世界観の領域へ　『攻殻機動隊2 MANMACHINE INTERFACE』 士郎正宗 ／ 講談社

【BGMは山下達郎「アトムの子」】

　ホンダの二足歩行ヒューマノイド「ASIMO」，SONYのペットロボット「AIBO」など，今，ロボットがちょっとしたブームだ。では，近い，あるいは遠い将来，「鉄腕アトム」は本当に実現するのだろうか？
　本書『未来のアトム』は，ノンフィクションライター田近伸和がそのテーマを追ってロボットにかかわる古今の著作，思想，そしてホンダや早稲田大学，大阪大学，東京大学，経済産業省，SONY，NECなど実際にロボットの研究，開発に携わった人々にインタビューを重ねて練り上げた力作である。A5判ハードカバー，600ページ余，900グラム。あの京極夏彦『絡新婦の理』が600グラムといえば，どれほどの重みかご理解いただけるだろうか。……もちろん書物の価値が実際の重量に左右されるなどということはないのだが，サブノートPC並みの重量を鞄に入れて持ち歩くだけの価値のある1冊であることは主張したい。

　ヒューマノイド（人間型ロボット）の研究，開発においては，日本は群を抜いて進んでいる。
　というより，ほとんど唯一の開発国かもしれない。その背景には，モノ造りに強い，機械に強いという伝統もあるだろうが，手塚治虫原作の「鉄腕アトム」の影響があるに違いないというのが著者の主張である。国産初のアニメであり，またテレビの普及期の青少年に大きなインパクトを与えたアニメ「鉄腕アトム」は，確かにその世代の人生観に少なからぬ影響を残しているに違いない。
　また，思想的にも万物に神が宿る，と考える日本的な考え方は，神を唯一絶対とし，「人間を造る」行為を不遜とするキリスト教社会よりはヒューマノイドの開発を受け入れやすいのかもしれない。

　「鉄腕アトム」は，10万馬力（のちに100万馬力）の力，ジェットあるいはロケットによる飛翔，前向きな精神で「正義の味方」「明るい未来の象徴」の印象が強いが，実は「ロボットは心を持てない」という精神的な足かせと闘う，極めて内省的なドラマだった。原作かビデオをご覧になっていただけるとおわかりいただけると思うが，決して爽快な物語ではない。いや，ある意味ビョーキな設定と言えるかもしれない。なにしろ，先ほど「精神的な足かせ」という言葉を使ったが，ロボットにはそもそも「精神」というものがあるのか否か。「意識」「心」というものがあるのか否か。それなのに，それがないことに悩むなら，それは全く矛盾というか，実に人間的な悩みである，という実に奇妙かつ複雑な構造に基づくドラマなのである。

　さて，ところが「精神」とか「意識」「心」といっても，それはどこに，どのような形であるものなのか。近代科学は，それが「脳」の中に，なんらかの機械的，あるいは化学的に存在するもの，と（さしたる根拠もなく）みなしてきた。しかし，本当にそうだろうか？　それならコンピュータが十分な速さとボリュームを持ったとき，AI（人工知能）は人間に迫れるはずだが，それは不可能ではないか，とするのが著者の主張である。
　まず，第一に，人間の知能は「脳」の中にあるだけでなく，極めて身体的なものではないか，ということ。つまり，二足で歩き，両手で物を持ち，視覚でものをとらえることと密接にかかわりあって発達してきたものではないか。だとするなら，コンピュータの中でAIをいくらこねくりまわしても，人間的な知能にはいたらないのではないか。
　だからこそ，人間とは何か，人間の知能とは何かを考えるとき，ヒューマノイドの研究は必須なのではないか。

先頭 表紙

【背筋をきちんと伸ばして生きてきた】

　今年ほどプロ野球の人気凋落が話題にされた年があったろうか。財力にあかして有名選手をかき集める一部球団の体質が問題とされることが多いが，それはプロ野球の人気が好調であった頃から実は変わっていない。同じ方法論ではもう通用しなくなった，とみるべきだろう。
　それも道理で，なにしろ昔の子供はほかに楽しみがなかった。革のグローブ，木のバットなど持っているだけで空き地でのレギュラーが保証され，ピッチャーで4番でホームランを打つことはほかの何にも代えがたい夢だった。

　本書『スカウト』は広島カープ（のち大洋ホエールズ，オリックスブルーウェーブ，日本ハムファイターズ）で辣腕スカウトとしてならし，数々の名選手を発掘した木庭教（きにわさとし）に数年間密着取材し，スカウトという仕事を通してプロ野球を，より正確には「昭和」という時代の1つの側面を克明に描き上げた「作品」である。

　木庭がカープのスカウトであったという設定は，それだけで重い意味を持つ。
　彼は被爆者であり，九死に一生を得たものの，今も甲子園大会初日の国旗掲揚と君が代の斉唱の折りにはそれが過ぎ去るのを球場スタンド下の通路で待ち，それから席に向かう。また往年のカープは人ぞ知る貧乏球団であり，高い契約金が用意できないため，無名の，しかし将来性のある選手を発掘する必要があった（だからこそ赤ヘル軍団の初めての優勝は，カープファンならずとも胸にこみあげるものがあった）。カープ時代に木庭が手がけた選手には衣笠祥雄，三村敏之，金城基泰，池谷公二郎，木下富雄，高橋慶彦，山崎隆造，大野豊，達川光男，長嶋清幸，川口和久，紀藤真琴，正田耕三らがいる。野球に詳しい方なら「なるほど」と通じるものがあるのではないか。
（ちなみに本書でも詳しく紹介されているアンダースローの金城は，烏丸がプロ野球史上でも最も好きなフォームの持ち主の1人だ。肩から後ろに思い切り伸ばした腕の振りには，線でなく面の球威を感じたものだ）

　本書を読み進むうちに，アマチュア野球選手に対する著者の評価の目がだんだん木庭に似てくるのが面白い。さらにページを繰るうちに，読み手の目まで影響を受けるのだ。すなわち，ある程度の身長があり，痩せていてもバネがあり，ピッチャーならキレ，バッターならスイングに見るべき点があるかどうか。もちろんプロの目は厳しい。その厳しい目をもってしても見逃しや，期待通りにいかない選手がいる。
　（どこまでが本音かはわからないが），昨今はなかなかよい選手がいないという。しゃかりきに野球漬けでなくとも，という環境のせいだろうか。

　本書終盤において，夏のアマチュア大会や地方の高校を尋ね歩く木庭は顔が土気色となり，老いや病を感じさせる。それはまるでプロ野球，いや野球に代表される1つの時代の終焉を感じさせるようだ。
　ところがプロ野球界は逆指名や契約金の高騰など，ごく一部の球団にのみ都合よく，ファンや子供たちから見ればごり押しの姑息な色合いをますます強めていく。
　今さらその是非は問うまい。ただ記憶のスポーツと呼ばれるプロ野球や甲子園の高校野球の魅力が色あせていくことを心から惜しみたい。この国は，何か大切なものを喪いつつあるのではないか。

　最後にもう1節だけ，この木綿でしっかり編まれたような気持ちのよい本から引用しよう。
　「どのような仕事であれ，仕事は，それをやり遂げた当人に無形の報酬を付与するものだ。淡雪のごとく，たちまち消え去っていくものであれ，至上のときといっていい時間がある」

先頭 表紙

【うわっ，人にはでけん】

　こすもぽたりん氏によってあんな具合，あるいはこんな具合に紹介された『新耳袋』新刊である。それに併せ，第一夜から平積みにしている書店が少なくないようだ。ご覧になってない方はぜひ手にとっていただきたい。
　本書は怪異蒐集家の木原浩勝・中山市朗両氏がこつこつ集めた怪異譚集だが，他の怪談集との違いは，死体や墓地，血まみれの顔が，といったいかにもの怪談や因縁話を極力排し，市井の素朴な体験をそのまま掲載したことにある。そのため，たとえば一連の稲川淳二本がそうであるように，悲鳴を上げるような効果こそないが，逆になんとも説明のつかない不安感，突拍子のなさが残る。
　ただ，何冊か出版されるうちに，蒐集側にそのつもりがなくとも，話を持ち込む側が似た話を持ち出す傾向が強くなるのは否定できないだろう。そのため，第五夜，第六夜ともなると，「前に似た話が出てこなかったかな」という話も少なくない。
　ただ今回は京都にある「因縁」系のマンションについて小特集が組まれており（カバーの内側の本の表紙もそのマンションの写真だ）……いや，詳しくは直接お読みいただくのがよいだろう。ただしその結果，あなたの背後に



　失礼，回線が落ちてしまった。これ以上そのマンションについて書くのは剣呑なので，ここでは烏丸が親しい者から聞いた話を紹介してみよう。

　ずいぶん以前のことだが，烏丸の縁戚で，たて続けに不幸が続いたことがある。それぞれはとくにおかしな死に方ではないのだが，少々続き過ぎる。そのうち，伯母の葬儀から帰った別の伯母が，亡くなった伯母から分けてもらった十姉妹が鳥篭の中でそろって死んでいるのを発見して，これは何かおかしいということになり，祈祷師というか，そういう人に見てもらったのだという。するとその祈祷師はその縁戚の者の育ちや生業を見抜き，「山のほうにある，一族のお墓が荒れている。五輪の塔が崩れ，お地蔵さんも倒れている」と言ったというのである。一族のといってもいわゆる「本家筋」の墓であって，新しくて明治のもの，かかわる者は誰一人その墓がそこにあることさえ知らなかった墓地なのだが，車でそこを訪ねてみると，墓守の家があるような立派な墓地でありながら，荒れ果てて五輪の塔が崩れ，地蔵が倒れていたのだそうだ。

　さて，慎重な方なら，ここまでいくつか気になる点があったのではないか。十姉妹が死んだのは姉の死に慌てた伯母が水や餌を忘れたせいだろうし，祈祷師は裏で依頼主の氏素性を調べたのではないか，などなど……。
　そもそもこれは伝聞の話だし，今となっては確認のしようもない。ともかくその御祓いを境に縁戚の葬式はしばらくはおさまったのだからよしとすべきだろう。

　烏丸自身の経験はそれから10年以上経ってのこと。仕事で知り合った若者が，家族や親戚に不幸が続き，かなり厳しい状況に陥った。それも，穏やかな病死とかいった様子ではなく，幼い子供まで含めてかなり異様な感じである。慰めるすべもなく，烏丸は大昔の祈祷師の言葉から，先祖の墓が荒れてないか，という意味の言葉を彼に告げた。若干の演出のために五輪の塔，地蔵のことまで含めて。すると彼は，週に何度も郷里と東京を往復したため，睡眠不足で黒ずんだ目を見開いて，こう言うのだった。
「この夏に田舎の……五輪の塔だの地蔵だの……どうしてそんなことまで知ってるんです」

先頭 表紙

　
　二か月に一度か二度，たいていは水曜日の午後，ぼくは誘われるままにその女性とどこか都内の美術館に出かけた。晴れた日もあれば，雨の日もあった。彼女は気にいった絵があると，バレリーナのように背筋を伸ばしてその前に立ち，風にあらがうように，あるいは癒されるのを拒むようにその絵を見つめるのだった。
「あなたは，わたしが絵を見るときに邪魔にならない，珍しい人なの」
「ほかのことでは，こんなにうとましいのに。うとましくて，ねたましいのに」

　……美術館ではあらゆる音がやむ。時間の意味が変わり，きしんだ胸が安らぎ，あるいは逆に真っ白い心に深く傷が走る。
　だから，火曜日の電話は嫌い。美術館は大嫌い。






（注）
昨夜の書評のために書き始めたのだけれど，内容にまるでそぐわなくなって切り離したものです。

先頭 表紙

【あんまり上手い絵にはどことなく抵抗がある】

　横尾忠則の本では以前『名画感応術 神の贈り物を歓ぶ』を取り上げた。
　絵画は「感覚」「感性」で見るものだという考え方の是非はともかく「自分が考える意味，自分が感じる感性はおっけーで，他者が意味や感覚について述べたらイマイチ，それだけのことなのかも」と身も蓋もない酷評をしてしまったわけだが，それは構造的な問題だからしょうがない。「こちらも感覚，感性で読ませていただいて，美味しいところ興味深いところだけ味わおう」といったところか。

　『名画 裸婦感応術』では，教科書級の巨匠からダダ・シュルレアリスト，ポップアート，さらには現時点ではまだメジャーといえないあたりまで計36人の画家の作品が紹介されている。裸婦に限定したためかめったに見られない作品も少なくなく，目を通すだけでも楽しい。

　ヴィレム・デ・クーニングについての，上手く描けないから人物の手首の描写を極力避けているように思われるという記述は面白い。実作者でなければ出てこない読みではないか。しかし傑作（には見えないのだが）「女」シリーズを捨てた結果，ほとんどチンパンジーの描く絵画と区別できない領域に至るって，大丈夫かクーニング。
　クロビス・トルイユは本書の見ものの1人。血と薔薇と骨牌の大正猟奇というか，懐かしいタッチ。ただ，この手の絵が知れわたるにはきっかけが必要。ベストセラーの表紙に使われるとか。
　ローランサンはあまり好きでなかったが，本書のように過剰な自己主張の中に収まると心地よさが許せる気がするのは身勝手か。
　どうも横尾はシュルレアリスム周辺について評価が辛い。「この程度で大家扱いされている，もっとほかに魅力的なアウトサイダーが」といった感じか。そう指摘する横尾当人がデュシャンに対して「感覚」「感性」でなくコンセプトでしか見ていないのは不快。
　一方，横尾が大事にするウェッセルマンやウォーホル，リンドナーらのポップアートはどうも好きになれない。同じロックでもブリティッシュのファンはアメリカの音を好きになれない，そんな具合。
　エリック・フィッシュルも好きになれない画家の一人で……ああ，これもアメリカの人。病的なエロティシズムとエロティシズムがア・プリオリに持つ危うさは別なのではないか。脱ぐものが違う。
　フランチェスコ・クレメンテの「はさみと蝶」について，横尾は「三つの女性器（一つは隠されているが）と三つのはさみ，三つの蝶が乱舞している」「三人の女性の長い長い目尻，それともつけ睫毛なのか」「魂の象徴でもある蝶」などと書いているが，この三つの蝶には陰毛もクリトリスもくっきりと書き込まれ，象徴というも悲しいほどリアルな（おそらく画面中のはさみで切り取られた）女性器ではないか。女性の長い目尻は逆転して，蝶の触角のメタファーだろう。画家のつもりは何か知らないが，横尾はちゃんと絵を見ているのか？

　などなどの細かい点以上に気になったのは，本書中で何度も登場する「ぼくがグラフィックデザイナーから画家に転向した」「当時の美術界はぼくの作品は絵画ではなくイラストであるという判定を下した」等々の表記。他の世界なら「フリーライターから小説家に転向した」「ミュージシャンからアーティストに転向した」？
　肩書きで作品の評価が変わるとは，つまらぬことだ。ダ・ヴィンチやミケランジェロは教会のポスター描き。ゴヤやマネは写真館の親爺，ジェリコーは報道写真家。ロートレックにいたっては飲み屋の看板描きだったのに。否，だったからこそ！

先頭 表紙

【私はドヴァートン夫人を目の前にして，彼の顔が不気味なほど冷酷になるのを見た】

　先週はシャーロック・ホームズのパスティーシュを2冊取り上げたが，やはりホームズ贋作の老舗というか本舗というか，カステラ一番電話は二番，三時のおやつはこの『シャーロック・ホームズの功績』だろう。
　著者名にご注目いただきたい。アドリアンはホームズの生みの親アーサー・コナン・ドイルの実子。一方，ジョン・ディクスン・カー（＝カーター・ディクスン）といえば『三つの棺』『火刑法廷』『皇帝のかぎ煙草入れ』などで知られるエラリー・クイーン，アガサ・クリスティーと並ぶミステリ界の重鎮である。

　本書には12編の短編が収録されているが，そのうち前半の6編は2人の競作，後半の6編はアドリアンの手による。大半はドイルの作品中にちらりと触れられつつ，さまざまな理由からワトスンが公開しなかったいわゆる「幻の事件」を書き起こしたものだ。
　競作の6編はさすが密室・不可能犯罪の大家カーが監修しただけあって，どちらかといえばひねりの利いた展開が楽しめる。一方，アドリアン単独作のほうは，犯罪の方法や推理の根拠はやや単純かもしれないが，逆にホームズの性格のアクの強さ，女性に対する不信，ワトスンの朴訥さとそれゆえの強さ，ロンドンの夜の霧の深さなど情緒面でなかなか陰影深い。とくに事件解決に向けてのホームズの演出が鮮やかな「アバス・ルビーの事件」，捜査・推理は快刀乱麻を断つごとくでありながら随所に色濃い寂寥感の漂う「赤い寡婦の事件」などは原典以上に暗く苦い味が印象深い。要するに本書後半の短編群において，ホームズはなにかと疲れ果て，不機嫌なのである。

　贋作ゆえ，原典以上にホームズやワトスンの性格付けが強調されているせいもあるには違いないが，それだけでは説明がつかないような気もする。
　思うに，ドイルにとってホームズはほぼ同世代の人物だった。したがって，ホームズをモリアーティ教授とともにライヘンバッハの滝壺に落として死なせたり（無論，読者からの強い要望で復活させることになるのだが），引退してサセックスで養蜂家にしたりは，作家としての判断で自在にできることだった。
　しかし，1950年代に本書を上梓したアドリアンらにとって，（同じ架空の人物ではあっても）ホームズはすでに過去の，確定した存在であり，どのような終焉かはともかくどこかでなんらかの理由で亡くなっているはずの人物である。作家の方針や気分で引退させたり復活させたりできるようなものではない。架空の歴史とはいえ，ある一筋の歴史の中で克明に生き，死んでいったはずの探偵なのである。本書にはそんなアドリアンのいかんともしがたい思いが強く現れている……そんな気がしてならない。

　最後の「赤い寡婦の事件」は，事件解決ののちホームズがヴァイオリンで「蛍の光」を奏でる姿を窓に映し，さらにはそれから何十年かしてサセックスの丘陵で白髪の老人としてワトスンと穏やかな日々を送る姿が描かれている。
　それらはドイルによって創造されながら，ドイルには描くことのできなかったではないか。
　名探偵もスーパーマンも，時の流れにはあらがうことができないのだ。

先頭 表紙

　
　第19回参議院通常選挙が本日公示され，29日（日）の投票に向けて17日間の選挙戦がいよいよ始まりました。
　各政党や候補者について，ひまじんネットでも連日熱い議論が……といきたいところですが，実はネット上のオープンなスペースで特定の候補者について有利な書き込みをするのは公職選挙法では違反とされているのだそうです。インターネット上の掲示板や日記サイト，メーリングリストなどでの政治活動が「文書図画」の「頒布」にあたるとみなされてしまうためなんですね。

　これは，候補者本人や選挙事務所など，直接選挙にかかわる者だけでなく，「○○候補の考え方はいいと思う」といった個人の発言でも問題とされる可能性があります。
　しかも，やっかいなのは，過去のパソコン通信やインターネット関連事件において，発言やデータに問題があった場合，フォーラムのシスオペやインターネットサービスプロバイダに責任がある，という判断が下されたケースも少なくないということです。つまり，ひまじんネット上で公職選挙法に抵触する書き込みがなされた場合，システム管理者の皆々さまにまで迷惑が及ぶ可能性があるということです。たいへんげま。どうするげま。

　もちろん，現行の公職選挙法はインターネットの普及以前に定められたものですから，WWW，iモードなどが普及した時点でその内容を改正すべしという声もあるかとは思いますが，逆にいえば従来から選挙運動として配布できるビラ，はがき，ポスターなどの枚数に厳密にこだわってきた選挙制度をかんがみるに，今後とも，インターネット上での不特定多数に対する発言がそう甘く許されるとは思えません。
　ということで，これから17日間，選挙に関する書き込みにはお互い注意したいものです。

　ちなみに規制されているのは「特定の候補者を有利に」する行為であって，実は「特定の候補者についての落選運動」はおっけーなんだそうです。そういえば確かにそういうサイトが話題になったこともあったような。
　なんだそっか，じゃあ○泉の悪口書いてもいいのか（←特定政党にくみしているわけではありません，念のため）。

先頭 表紙

【寝てもさめてもこの魚のことしか】

　海の底で静かに生きながらえてきたシーラカンスと，その研究に人生を賭した人々の時間がゆっくりと交差するドキュメント。

　私たちは「生きた化石」シーラカンスについて，いったいどれほど知っているだろう。四肢とみまがうような太いヒレ，大きなウロコ。アフリカのどこで，いつ発見されたのか。これまでどのくらい捕獲されたのか，残存する個体総数，その生態は，陸上の生物との進化の関連は？

　1938年，南アフリカ共和国，イースト・ロンドンの博物館の若い学芸員マージョリー・コートネイ-ラティマーはクリスマスを直前に忙しく働いていた。恐竜の化石を組み立てていた彼女を，一昨日設置されたばかりの電話が呼ぶ。標本のためにいつも魚を持ち帰ってくれるグーセン船長のトロール船が港に入ったのだ。かけつけた彼女は，魚の山の中から見慣れない青いヒレを見つける。それはどんな魚とも似てはいなかった……。
　彼女は魚類学に詳しいJ・L・B・スミス博士に指示を仰ぐが連絡がとれず，遺体保安所も冷凍倉庫も1.5メートルもの魚を置かせてくれない。彼女はやむなく魚を剥製にし，内臓を捨ててしまう。

　一方，マージョリーからの手紙をようやく手にしたスミス博士は大きな衝撃を受ける。彼女の指摘するとおりそのスケッチは七千万年前に絶滅し，化石でしか見られない硬鱗類に思われた。スミス博士は電報を打った，「サカナノホネトエラハ　カナラズホゾンサレタシ」

　それが世界を興奮の坩堝に陥れたシーラカンス（ラティメリア・カルムナエ・JLBスミス）の発見だった。その後，スミス博士とマーガレット夫人は第二のシーラカンスを求めて研究と努力を重ね，14年後，インド洋マダガスカル島の北に位置するコモロ諸島（フランス領）でそれは発見される。

　シーラカンスはかかわる人々の人生を大きく変えた。
　政府を動かし，苦心の末にシーラカンスを持ち帰ったスミス博士は世界的な栄誉を手に入れるとともに，進化論を認めないキリスト教根本主義者から攻撃され，シーラカンスを持ち帰ったことでフランスから非難を受ける。
　コモロ諸島でシーラカンス発見の労を担った交易用帆船の船長エリック・ハント（学名に名前を残すことを辞退）はフランスとの板ばさみに悩みながら非業の死をとげる。
　1967年，少々偏屈ながら学問一筋に生きたスミス博士，知力と健康の衰えを苦に自殺。
　1977年，東ドイツから来たハンス・フリッケは潜水艇を工夫し，苦心の末に生きたシーラカンスの姿を写真におさめる。マーガレット・スミス夫人は，夫の死後研究を受け継いで信望を集めるが，亡くなる直前フリッケにシーラカンスの泳ぐ姿をビデオで見せてもらい，「これで自分の人生はきちんと輪を閉じたようなものだ，もういつ死んでもいい」と言い残す。
　1997年，アメリカ人マーク・アードマンがインドネシアで初めてシーラカンスを発見。など，など。

　いくつか国どうしのいさかいや貧しさによる混乱，研究成果の捏造事件などもあるが（残念ながら日本人は金にあかしてシーラカンスを乱獲しようとする者としてしか登場しない。フリッケをいらだたせた鳥羽水族館一行の撤退は「天皇からの直々の，そして緊急の命によるものと思われた」だってさ），本書に登場するのはシーラカンスを心から愛し，そのために自分の人生を捧げ尽くして後悔しないような，そんな人々ばかり。
　海の生物が地上に出る「失われた輪」にあたるものでないかとも考えれるシーラカンス。さまざまな説があり，さまざまな人々がそれにかかわる。

　シーラカンス，永遠に生きよと願う。

先頭 表紙

【アティテュードのバランスだ　すごい　何秒!?】

　山岸凉子を読んでいて，ときどきひやりとするのは「ああ，この作者の制限（リミット），普通の作家と違う」ということです。

　彼女の出世作『アラベスク』は，姉に比べて不器用なバレエ少女ノンナ・ペトロワが優れた師ユーリ・ミノロフに見出されるといういかにも少女マンガ然とした始まり方をし，第1部4巻の間はライバルとの競争，挫折，復活，といった，いわゆるスポ根マンガふうの展開です。ところが第2部ではユーリのライバルとしてエドゥアルド・ルキン（エーディク），さらにバレエピアニストに同性愛の気味のあるカリン・ルービツを配し，ノンナをそして読者を混乱に陥れます。物語の後半でノンナはチャイコフスキー国際コンクールのグランプリという栄誉を得，さらにユーリとの恋の成就が暗示されますが，読者はまるで安心できません。なぜなら第2部が描いてみせたのは，瞬間的な栄誉など周囲からの評価であり，この物語はノンナらがより高いところを目指して踊り続ける過程に過ぎないのですから。それは明らかに，当時のバレエマンガのリミットを越えていました。

　山岸凉子がリミッターをはずす（腕を振るう）のは主に霊界モノ，心理モノの短編ですが（『鬼』の書評のつっこみ参照），少し前に紹介した『白眼子』ではどこか新しい視点を得たような気がします。同じ霊界や人間心理を扱いつつ，その先に「許し」「救い」を描いたとでもいうか。もちろんそれは，並みのホラー作家よりよほど恐ろしい崖っぷちまで登場人物をきりきり追い詰めて平気な作者だからこそできるワザなのですが。

　さて，早くも届いた新刊の『舞姫（テレプシコーラ）』。
　山岸凉子は『アラベスク』以降も『牧神の午後』『黒鳥（ブラック・スワン）』などバレエ界を描いた作品をいくつか発表していますが，本作は『アラベスク』以来，久しぶりにいかにもバレリーナマンガ風に始まります。
　小学5年生の篠原六花はバレエ教室を開く母のもと，姉の千花とバレエを習っています。姉に比べてバレエも勉強も今ひとつの六花。そんなある日，六花のクラスに痩せた，貧しい転校生・須藤空美が現れます。彼女もまたバレエを練習しているようですが……。
　この粗筋，そして少女マンガ顔の六花を見ると，まるで40年前のバレリーナマンガ，ライバルのお嬢さんとその取り巻き，トゥシューズに画鋲……読み始めて数分は「『アラベスク』の焼き直しを今さらなんで」「ネタに苦しんで手馴れたバレエを取り上げたのかな？」と思ってしまったのですが，とんでもない。およそこれほど情け容赦ないマンガはそうはないのではないかしらん。

　なんといっても須藤空美の家庭環境が半端ではありません。父親は飲んだくれて自己破産寸前，母親は元バレエダンサーの義姉・須藤美智子に屈服し，プライドばかり高い美智子は自分の状況がまるで見えていない。生活に苦しむ母親が空美にあてがう仕事は……。
　空美がチャイルドポルノの撮影で大股を開く，その次の見開きでは六花が病院で股関節のソケットが深いため180度の開脚ができないことを告げられる……ちょっと絶句してしまう展開です。
　そして，恐ろしいことに，空美には自分の窮状に対する自覚がほどんどないのです。

　先は読めません。六花と空美のどちらが本当の主人公かもわかりません。凄いことになるかもしれませんが，追いかけるのが怖いような，そんな気もします。

先頭 表紙

【何だこの連中　薬物の影響が強すぎる…！　全覚投入は危険だな…　人間やめてる脳自動化率ね】

　人々はサイボーグに自身のアイデンティティを埋め込み，ネットワークにつながって情報を……この設定そのものは別に目新しいものではなく，SFやアニメでは定番といってよいほどです。しかし『攻殻機動隊』のキモは，そのような在り方が当たり前になった時代には，人権や個人のアイデンティティ，他者との関係などが，従来のものとは全く別モノになってしまうことでしょう。

　ですから，読んでいない方に『攻殻機動隊』の粗筋や雰囲気を伝えるのはとても難しい。江戸時代人にコギャルにとってのプリクラの価値を説くのと似たようなところがあります。たとえば『攻殻1』の公安9課の主たる活動はカウンターテロですが，従来の文脈なら「悪のテロリストに対する善玉の活躍」となるはずが，いきなり暗殺者として登場し，「やなこった　へへーーん」とうそぶく主人公・草薙素子のモノの観方，考え方，行動原理などはかなり説明しづらいものとなっています。少なくとも正義の味方ではない。さりとて報酬主義とか殺戮趣味というわけでもない。

　そして『攻殻2』，これがもう前作を上回って難しい。ふう。
　前作はまだ個々のストーリーの中で公安9課が敵の正体を暴き，それを制圧する（叩きつぶす，といったほうがいいかも）という枠組みがあったのですが，『攻殻2』にいたっては「その」世界をより濃密に描くこと以外に興味がないとしか思えないほど「主人公が何を求め，何をしようとするか」など後回し。その瞬間その瞬間に登場人物が口にした言葉（その多くは支援AIに対するコマンド），そして電脳世界における思考が描かれるばかりです。そして例によってページからあふれんばかりの情報，情報，情報。
　『攻殻2』の主人公は，『攻殻1』で「人形使い」と融合して「殻」を変えた草薙素子でなく，既知限定サイボーグである荒巻素子部長なのですが，荒巻素子と草薙素子の関係はよくわかりません（初めのほうと終わりのほうにそれらしいことは書かれてはいるのですが，うまく説明できません）。しかも荒巻素子の姿は義体で，顔も作ったもの。それなのに，さらに再三電脳空間や他のデコイ（デコット）に入りまくるため，登場人物の顔がもうぜんぜんわけがわかりません。彼女は会社の部長であり，いちおうジョブに対する報酬は受け取っているもようですが，それは主人公のネットの一部に過ぎません。まるでネット上のデータ群のクールな観察記録，女王蜂の研究日誌に蜂蜜の商品価値など関係ないようなものです。
　ラフな絵柄やキャラクターの造詣に大友克洋の影響が強くうかがえた前作に比べ，キャラクターの顔や衣服は妙にツルツルテカテカ，顔は不二家のペコちゃん，肉体はリカちゃん人形みたい。あたかも作品世界の事象の説明という最大のサービスの欠落の埋め合わせをするかのようです（もちろん，成功していません）。

　そのほか細かい点としては，アームスーツAI搭載型思考戦車「フチコマ」は残念ながら登場しません。その代わり荒巻素子の部下として，支援AIが集団で出てきます。こいつらが律儀で構造解析好きでご挨拶がなかなかかわゆい。公安9課はほとんど登場しません（バトーはほとんど顔出しだけ。トグサも（一部で人気の？）トグサの奥さんも登場しません）。

　僕に今書けるのはこの程度でしょうか……そうそう，初版にはマウスパッドが添付されています。
　ともかく『攻殻1』『攻殻2』とも必携，必読，熟読，再読。好き嫌いはともかく，これは次代に向けて避けて通れない作品なのです。

先頭 表紙