2000-10-03 エログロのイマイチ　『中国残酷物語』 山口 椿 ／ 幻冬舎アウトロー文庫
2000-10-03 海外ミステリのイマイチ　『検屍官』 パトリシア・コーンウェル，相原真理子 訳 ／ 講談社文庫
2000-10-02 なごみマンガのイチオシ　『夢幻紳士 −怪奇編−』 高橋葉介 ／ 徳間書店・朝日ソノラマ
2000-10-01 殺し屋マンガのイチオシ　『ゴージャス☆アイリン 荒木飛呂彦短編集』 荒木飛呂彦 ／ 集英社（ジャンプスーパーコミックス）
2000-10-01 『東宝特撮映画ポスター全集』（全2巻） 朝日ソノラマ 宇宙船文庫
2000-09-30 『ミカドの肖像』 猪瀬直樹 ／ 新潮文庫
2000-09-30 『日本国の研究』 猪瀬直樹 ／ 文春文庫
2000-09-29 『死刑執行人の苦悩』 大塚公子 ／ 角川文庫
2000-09-29 知らないと損をする寄生虫シリーズその3　『おはよう寄生虫さん 世にも不思議な生きものの話』 亀谷 了 ／ 講談社＋α文庫
2000-09-28 知らないと損をする寄生虫シリーズその2　『空飛ぶ寄生虫』 藤田紘一郎 ／ 講談社文庫

【モアのテーマ】

　これも「イチオシ」でなく，「イマイチ」。
　「中国」「残酷」おまけに「掌編集」とくればこの烏丸，三度のメシよりウラメシヤ，まこと胸ときめく組み合わせなのだが，いかんせん萎える。

　作者は作家，画家，チェリストという多彩な顔を持つアーティスト，1931年生まれというからけっこう年配である。最近各社から文庫で再販の続くその著作，ポルノなのにポルノという言葉では語り切れない，という扱い。おお，それは凄そう！　と反応するにはこちらもいい加減スレてしまった。「あー，ポルノとしてはおっ立たず，奇譚文学としてはエロがくどい，あのあたりかな？」
　あのあたりなんである。

　内容紹介は掌編がたくさんあって面倒なので，表紙カバーから。
　「秘密の花園で，美女の死体を肥やしにあでやかな百花を育てる男」「妻と弟の仲を疑い，弟の両手を切断，妻を生きながら壁にぬりこめた男」「憎い側室の手足を切り，鼻を削ぎ，耳を焼き，糞だめの中に放りこんだ皇后」……壮大な中国の歴史を舞台に語られる，この世で最も残忍残酷な拷問・復讐・惨殺・処刑の数々。人間はやはり悪魔だったのか。

　よい素材である。これだけの素材でわくわくさせないなら，それは書き手の責任だ。しかし，この山口椿の描くポルノは，描かれるセックス行為が倒錯的なわりに電車の中で読めてしまう。要するにフランス書院文庫の隠微，グリーンドア文庫の羞恥，マドンナメイトの可憐（笑），いずれにも至っていない。しいていえば富士見ロマン文庫翻訳シリーズの高踏に近い。マグネシウム成分のない食塩のように，猥雑の雑が足りないのである。
　しかも，本作は中国を舞台にしながら，漢文からゆえの重さ，キレのよさがない。和モノ，ひらがなの粘着質から逃れられないとでもいうか，たとえば『半七捕物帳』の岡本綺堂が『中国怪奇小説集』（光文社文庫）を書けば，ちゃんと中国の怪奇譚ならではの手応え読み応えがあるというのに，それがない。

　もちろん，それならそれで，山口製和モノ怪奇譚として読めばよいわけだが，掌編が35編も並ぶとそのウェットさにうんざりしてくる。多分，残虐な行為の一つひとつを書きながら，著者がビビッドに反応しすぎているのだろう。
　幼稚園年長の折りより親にせがんでヤコペッティのモンド映画を見にいっていた烏丸のワンポイントレッスン，残酷物語はリアルに淡々と書いたほうがびゅーてほー。

先頭 表紙

【なにかといらだつ主人公】

　「イチオシ」ではない。「イマイチ」である。
　コーンウェルの講談社文庫のラインナップは，通算400万部以上売れているらしい。けっこうなことである。ファンの感想など聞くと，登場人物に対する愛着や誰それがこれこれの作品で死んでしまったのでショック，など，シリーズならではの魅力が大きいらしい。だから，最初の1冊だけを云々するのは，平岩弓枝『御宿かわせみ』を最初の短編1作で批判するようなものであり，気にしていただく必要はない。
　……が，それでも500ページになんなんとする長編ミステリとして，これはないんじゃないの，と烏丸は思ってしまった次第。

　以下，いわゆる「ネタばらし」にあたる表現あり。要注意。

　主人公ケイ・スカーペッタは女性検屍官。バージニアの州都リッチモンドでは，女性を狙う連続殺人に全市が震え上がっていた。被害者たちはいずれも残虐な姿で辱められ，締め殺されていたが，地理的にも人種的にも犯人との接点が見えない。焦燥の深まる捜査陣の中，ケイはさらなる困難に直面していた……。
　と，まあ，そんな具合。
　訳者あとがきによるとケイ・スカーペッタは「離婚暦のある四十歳の魅力的な女性」，「原書のジャケットの写真で見るコーンウェルは，ケイ・スカーペッタをほうふうさせるような知的な美人」だそうだ。知的，魅力的，である。

　しかし。たとえば彼女，学歴はなくとも誠実で有能に見える部長刑事ピート・マリーノに「彼は鈍くもないしばかでもない。以前にもまして，マリーノがいやな人物に思えた」と嫌悪感剥き出し。別にマリーノが彼女に対して仕事上，そう具体的な邪魔をしたようには思われない。粗野で口は悪いが，刑事としての経験則に基づいて推理し，仕事を進めているだけなのに。上司や前任者もひどい扱いだ。
　どうやらこの「知的な美人」，自分のことを最優先してくれない人物はすべて「いやな人物」扱いしてしまうもよう。逆に，マリーノが具体的な事例をあげて彼女と交際のあるとある人物の素行を疑うと，なんら理性的な根拠なしに頭ごなしに否定，被害者のファイルについての記憶が不確かになってしまうほど動転してしまう。……知的どころか，どちらかといえば感情的だし，身勝手だ。
　少なくとも烏丸は主人公に感情移入できなかったし，結局のところ犯人取り押さえの名誉はマリーノにあることを明記しておきたい。

　くどいようだけど，ここから下はネタばらし。後で烏丸に文句を言わないように。

　といった主人公のキャラクターもさりながら，烏丸が一番がっくりきたのは，本作では500ページのうち450ページを過ぎるまで，真犯人が話題に出てこなかったことだ。もちろん巻頭の「主な登場人物」にも含まれていない。もしかするとちょい役で出てきていたのかもしれないが，全然記憶にない。あいつが怪しい，こいつが怪しいとさんざん振り回しておいて，いざ犯人が明らかになると読者の全然知らない……って，そりゃないだろ。

　本作は，エドガー・アラン・ポー賞の新人賞をはじめ，英米の4つの主要なミステリー新人賞を総なめにしたそうだ。史上初の快挙だという。
　そんなもんなのかね。

先頭 表紙

【奥さん　あなた先年亡くなったはずでしょう】

　高橋葉介に『クレイジーピエロ』という作品がある。普段は穏やかで大人しい少年が，ピエロの扮装をしたとたん殺人鬼と化し，敵も味方もぐちゃぐちゃに殺しまくる話だ。設定だけみると先に紹介した『ゴージャス☆アイリン』に少し似ている。しかし，明らかに異なるのが「決め」ゼリフのクオリティだ。

　「そうかもしれない　だが……　おれはクレイジーだからな　そんな道理はわかりゃしないのさ」
　「イエース!!　おたませしたな　クレイジーピエロだ!!」
　「死にたい奴らはかかってこい！　かたっぱしからみな殺しだ!!」

　これらはいずれも殺人鬼モード時の主人公のセリフだが，明らかにストレートに過ぎて，『アイリン』のそれとはキレが違う。コマ運び，ストーリー展開は巧みな作者だけに，作品における力点，支点が異なるのだろうと考えたい。
　そういう目で俯瞰してみると，高橋のシリアス作品には，名画面はあれど名セリフがない。セリフの吹き出しが1つもない作品すらある。
　今回お奨めする作品の主人公もどちらかというと寡黙だ。彼の名を夢幻魔実也という。

　実は，夢幻魔実也を主人公とする高橋作品には，3つの系譜がある。というか，作者の言によれば，夢幻魔実也は3人いるのだそうだ。
　すなわち，「怪奇編」や「外伝」に登場する，成人で無口で怪しい能力と独特の色気をもった魔実也（添付画像参照）。催眠術や精神感応などの特殊能力は擁するが，少年の顔をし，身勝手に猟奇的犯罪を嗤う「漫画少年版」の魔実也。体力勝負で探偵稼業にいそしむ，コメディというよりはドタバタスラップスティック，「アニメージュコミックス版」のマミヤ。

　いずれも読み物としては楽しいものだが，今回お奨めするのは「怪奇編」（「外伝」はその続編）。
　夢幻魔実也は大正から昭和初期とおぼしき日本の夜を跋扈し，たっぷりとスミを使った黒々としたタッチのコマの中で影から影へと悠然と漂う。彼は女たらしで人でなしで，その能力において超越的ではあるが無敵ではない。趣味において厳格ではあるが道徳的ではない。
　「怪奇」とはいっても，高橋作品の多くは楳図作品のような「怖さ」「気持ち悪さ」を提供してくれるわけではない。また，魔実也は事件を解決するのではなく，ただ傍観し，デカダンでディレッタントな味わいを与えてくれるだけ。この味わいを描くために大正から昭和初期を選ばざるを得なかったとしたら，現代とはなんとつまらない時代であることか。

　ところで，この『夢幻紳士 −怪奇編−』を，何マンガのイチオシと言えばよいのだろう。恐怖，不気味という点では先に述べた通り楳図にはかなわない。美麗？　それもそうだが……烏丸としては，「リラクゼイション」という言葉に切り口を見出したい。日本人特有の下ぶくれの顔，和服の幽霊，メスに引き裂かれる白い首，はじき出る腸。そしてそれを前に退屈そうにマッチで煙草に火をつける。……ああ，なごむ。

先頭 表紙

【わたし……　残酷ですわよ】

　ケロロ軍曹の「第666野戦重砲マンガ小隊」へのつっこみ中，「怖さイチオシ，笑えるイチオシ，泣けるイチオシ，期間・年齢・状況限定イチオシなど，マンガだけでもいろんなイチオシがある」というようなことを書いた。
　もう1つの問題として，イチオシだからと一番と思われるモノをオススメしたってしょうがないということもある。ボクシングマンガなら『あしたのジョー』だねとか，お医者マンガなら『ブラック・ジャック』でしょとか言ったって，ソレダケではつまらんのである。もちろんそれらがほんとに一番かってこともあるけどさ。要するにマンガ好き百人にアンケートとって，そのジャンルでベスト3に入るものをそのまま紹介してもしょうがない。せめてなんらかの「読ませる」要素がほしいってこったね。そこで烏丸的には，読ませる努力より，ややマイナーな作品を選んで「知らないでしょ？」と紹介する姑息な手段に訴えたい。「知ってる」という人は，知らないフリをして読んでほしい。

　さて。今回は殺し屋マンガを考えてみた。一番有名なのは『ゴルゴ13』だろうが，さいとうたかをは漫画論の素材としてはともかく個人的にコレクションしたい作家ではない。で，迷ったあげく（ウソ。最初からこれを取り上げるためにうだうだ書いてるのね）選んだのが，この『ゴージャス☆アイリン』である。

　作者の荒木飛呂彦は言うまでもなく少年ジャンプの長期連載『ジョジョの奇妙な冒険』の作者。また，彼の初期のSFバイオレンス『バオー来訪者』はツウの間でかねて評価の高い作品だ。
　噂によると，『バオー』は不人気で打ち切りだったという。あんびりーばぼーだ。逆に『ジョジョ』は，人気連載を終わらせないでほしいと編集部が懇願したので，もともと別の作品にするつもりだったプロットをつないで連載を続けているという。そのためか，連載初期の「波紋の理論」の見事さが台無しだ。

　『ゴージャス☆アイリン』は，その2つの代表作の合間に書かれた，ある暗殺者の物語。単行本1冊にも満たない短編2編だけだが，メイクによってその性格はおろか肉体まで変えてしまう（変装ではない。なりきってしまうのだ）特殊技能を父親から受け継いだ少女，アイリン・ラポーナのダイナミックな存在感，それに劣らず強烈な敵の造型，思いがけない武器，そして肉弾戦に見えて実は丁丁発止と先読みを繰り広げる頭脳戦など，見所は実に多い。
　描線はデビュー当時だけにやや柔軟性に欠け，手塚治虫と原哲夫の中間くらいの手応えだが，烏丸としてはぐにゃぐにゃしすぎの最近の絵柄よりよほど好感が持てる。そしてそれ以上に魅力的なのが，随所にちりばめられた名セリフの数々だ。

　「あなた　動きをやめなさい」
　「わたし……　残酷ですわよ」
　「くらえ！　刺青化幻掌（ファンターミイム・タトゥー）だッ！」
　「アイリン！　殺しのメイクアップ！　見せてあげます　わたしの素顔を」

　これらのセリフの扱いからは，少なくともこの当時，作者・荒木飛呂彦がマンガの魅力において，動き→決め（のポーズ＋セリフ）→動き→決め……という演劇的な流れを重視していたことがわかる。この「決め」への過剰な思い入れが，くどくなるぎりぎり手前の描線とほどよくバランスがとれた感じだ。

　何はともあれ，機会があったら一度手にとって読んでみてほしい。せめてあと数話書き続けられ，単行本1冊を満たしてくれていればよかったのに！　と今さらながら願うのはこの烏丸だけではないはずだ。

先頭 表紙

【男心がゴジラに燃えて】

　1960年代，当時小学生の少年にとって，東宝の怪獣映画はかけがいのない娯楽の1つだった。烏丸が生まれ育った市には映画館が4軒あったが，今では1軒も残っていない。そのくらい当時の生活に占める映画の比重は高かったのだが，その中でも男の子にとってゴジラ映画の魅力はケタ違いだった。封切り日に小遣い握りしめて東宝系の映画館に行くと，クラスの主だった顔がそろっていたものだ。いや，その前後も毎日学校帰りに映画館前に三々五々集まり，ポスターやスチール写真にうっとり見ほれたものだ。ゴジラ，ラドン，モスラ，キングコング，キングギドラ，ドゴラ，海底軍艦，バラゴン，サンダ，ガイラ，などなど。

　メカゴジラが登場したころから怪獣映画への興味はやがて薄れ，自分はそれを卒業した，と思っていた。ところが，1960年代の特撮映画は，後半の一部はともかく，けっこう大人の鑑賞にたえる出来だったのだ。
　1980年代，烏丸は毎週のように都内の映画館でオールナイト上映を楽しんだものだが，そこで久々に見る怪獣映画は予想以上によくでたものであり，見るたびに胸が熱くなった。その後平成ゴジラシリーズが新しく作られるが，そちらはどうにもおもしろくない。なにか，暗めのドラマを無理やり押し込み，特撮部分は逆にただ担当者のマニアックな技への嗜好が見えるばかりで，作品としては古いラインナップに到底及ばないのだった。
　また，古い怪獣映画を見る楽しみの1つには，1960年代，まだ「戦後」の臭いを残していた，懐かしいこの国の姿がかいま見られる，ということがあった。銀座の目抜き通りをミゼットや荷台付き自転車が走り抜け，悲鳴を上げて怪獣から逃れる市民のファッションは防空頭巾に柳行李。ギャングはピストルを手に「トランク一杯の5,000円札だぜ」とうそぶくのである。

　烏丸がオールナイトにいそしんだちょうどそのころ，普通の文庫本にまぎれて，文庫サイズの写真集やポストカード集が次々と発売され，ちょっとしたブームになっていたことがあった。篠山紀信のアイドル写真集だとか，ネコのポストカード集とか，そんなものだ。『東宝特撮映画ポスター全集』はそんな中，とくに騒がれもせずシレっと発売された。まったく，朝日ソノラマのやることはよくわからない。これだけの版権の手配をしておいて，すぐに在庫を切らしてしまうとは……。

　ともかく，このポストカード集は東宝のゴジラ映画，怪奇映画ファンにはたまらない資料である。なにしろ，戦前戦中の戦争映画から，初代ゴジラ，ラドン，モスラ，その後のお子さまランチ化した怪獣プロレス映画，一方地味ながらシブいSFホラーを描き続けた透明人間，液体人間，ガス人間，そして新しいものでは稀代のゲテモノ「ノストラダムスの大予言」，由美かおるの「エスパイ」，浅野ゆう子の「惑星大戦争」にいたる，東宝のあのラインナップのポスターが2巻で約60映画分，勢ぞろいしているのだ。巻末には簡単ながら各映画のスタッフもまとめられている。
　いずれもポストカードだから，切手を貼れば葉書になるが，誰が送ったりするものか。
　ああ，ぱらぱらとめくると，伊福部昭の音楽が心に響く。僕の中には地下から悪意をもって地上をうかがうバラゴンが，今でもうっそりと生きているのだ。

先頭 表紙

【冬のノフラージュ】

　猪瀬直樹の著書では『日本国の研究』の不愉快さもなかなかだが，純粋な読書の楽しみとしてはむしろこちら，『ミカドの肖像』を推したい。

　丸の内のビルに高さ制限があるのはなぜか。それを規制するのは誰か。
　原宿宮廷ホームと時刻表を管理する者とは。
　西武グループはどのようにして皇族の土地にホテルを建てたのか。
　日本ではほとんど知られていないオペレッタ「ミカド」が欧米人にウケるのはなぜか。
　明治天皇の「御真影」はなぜ西洋人を思わせる風貌になったのか。

　近代日本と天皇制について，タペストリーのように仮説とドキュメントが織り重ねられ，猪瀬にとっての日本人の心象風景の中の天皇が明らかになっていく。

　本書における天皇制の把握には多々異論があるようにも聞く。そういうところもあるかもね，と思わないでもない。
　ただ，夕暮れの風の中に遠く名を呼ばれるような，本書独特の気配は捨てがたいように烏丸は思うのだが。

先頭 表紙

【「なんじゃこりゃあ？」　瀕死のニッポン】

　文部省所管の財団法人「日本母性文化協会」の理事長が，核燃料の原料となるモナザイトを大量に所有していた事件は記憶に新しい。原子炉等規制法違反容疑での立件こそ見送られたが，同省は同協会に財団としての活動実態がないと判断，同協会の設立許可を取り消している。
　インターネット掲示板の流行り言葉で言えば
　　「おまえモナーザイト」
　　「逝ってよし」
な事件ではあるが，ここから何トンあそこから何トンと無造作に涌いて出るモザナイトの報道が一段落したとき，私たちはふと立ち止まらざるを得ない。
　「活動実態のないまま放置された財団法人。それっていったい何なのだ？」

　本『日本国の研究』は，『ミカドの肖像』で天皇制にまつわる日本のさまざまな姿を多面的に描いたジャーナリスト猪瀬直樹が，無数の公団や法人が「財政投融資」の名のもと，国民に寄生し，税金を食い荒らすさまを克明に暴いたものである。
　ただ，本書が烏丸お奨めの1冊かと問われれば，必ずしもそうではない。
　なぜなら第一に，本書は数字の引用が多く，登場する組織の構造も複雑で，およそ読みやすい本とは言えない。第二に，ごく当たり前に税金を払い，ごく普通に行政に期待する国民にとって，これほど不愉快でいまいましい本はなく，怒りと無力感に胃を痛めかねないからである。

　冒頭，読者はさっそく我が国の森林開発と林道建設について，さまざまな矛盾，自然破壊，際限なき税金の無駄遣いを知らされる。烏丸はたまたま大阪に向かう新幹線で本書をひもといたのだが，ものの15ページでビールが欲しくなり，50ページでビールでは足らなくなった。そのくらい腹立たしい実態が綿々と続く。

　「あとがき」で著者自ら述べているように，本書は立花隆の『田中角栄研究』を念頭において書かれたものだ。金権，族議員のチャンピオンたる田中角栄が，今となってはわかりやすい勧善懲悪の悪役だったのに対し，その後の官僚国家日本は不正を構造的に隠蔽する装置を備えた……これが著者の主張である。
　筆者は道路公団・住宅公団を例に，財政投融資とそれに寄生する公団の実態を，そしてさまざまな特殊法人，認可法人，公益法人の集まる「虎ノ門」こそが不正の伏魔殿であると告発する。

　昨日はそごうが，債権放棄による自主再建を断念し，民事再生法適用を申請，すなわち法的整理の道を選んだ。私企業に過ぎないそごうへの救済が不明瞭な政治論理でなく，裁判所のもとに進められる点は素直に喜びたい。
　しかし，日本を蝕み，税金を食い荒らす魑魅魍魎は，もはやそれが不正，腐敗であることすらわかりにくい複雑怪奇なシステムをもって，さらに迷走を深めている。その闇，牛乳工場のバルブの比ではない。
　現時点ではっきりしているのは，日本が国内総生産（GDP）に匹敵する500兆円の借金をかかえていること，そして結局それを賄うのは国民だということだけである。

先頭 表紙

【法の無情】

　最初にお断りしておくが，烏丸は死刑廃止について“ほぼ”ニュートラルな立場にいる。廃止すべきか存続すべきか，正直，判断できていない。

　本書は，実際に死刑に携わった刑務官（OB）を訪ね，その思いを問う。囚人の更生のために働いているつもりでいたのに，ある日，執行命令のもとにロープを用意し，レバーを引き，死体を片付けさせられる。家族にも言えない，そのつらい思い……。解説の佐木隆三ら，死刑廃止を唱える人々には我が意を得たりの1冊なのだろうと想像される。しかし，ニュートラルな立場の者には，ギアを変えるきっかけにはならない。
　なぜなら，執行がつらいことと，死刑はいかんということは別問題だから。自動車が交通事故の危険を供なうことと，自動車販売をやめようということは，同じ水平線にはない。矛盾やジレンマのない仕事などないのだ。まして服務規定に「死刑の執行をする」がないのにその仕事をしなければならない……などというのは，職業選択者として不勉強なだけだ。

　著者は，取材した刑務官は誰もが死刑廃止を主張した，という。当たり前だ。この国で，直接囚人をくびり殺した者が「あんな連中ばんばん死刑にしたったらええんですわ」などと口にしたら「村」でどんなめにあうか。マイクを向けられた時点で一方向の回答を強制されているようなものだ。だからこの表現はフェアではない。
　また，再三言われる，死刑囚が「死刑確定後はまるで生まれ変わったような立派な人間になって」和歌の才能を発揮したり，見事な絵を描いたり，小説を書いたりというのも，だから何，と思う。ごく普通の人間は，貧しく生まれようが障害があろうが，踏みとどまって一生を負える。和歌や絵画を楽しむ余裕のない一生だって多い。他者より我慢できなかった者が死刑が確定して初めて神妙になった……つまり，彼らが生まれ変わったのは死刑という制度があったからこそ，ということをこの文章は逆に示してはいないか（さらに，性的暴行犯については，一見生まれ変わったように見えても再犯率が低くないという説もある）。

　死刑廃止論者の，人の命は地球より重い，とか，ヒットラーにも基本的人権はある，とかいう理屈はよくわからない。彼らに生存権があるというなら，彼らにむしられた生存権との経済バランスはどうなる。
　そもそも，人命が地球より重いなどというのは生命尊重のスーパーデフレである。それならイヌ，ネコ，ウシ，ブタの命も地球より重いし，サナダムシやエイズウイルスの命だって重い。霊長類などとエラそうにしているが，ヒトとは進化の1本の枝でしかなく（社会性のある生物は少なくないし，言葉，道具を使う生物だっている），地球規模ではほかのあらゆる生物より迷惑度が圧倒的に高い。なにを思い上がっているのか，と思う。

　本書は「生命というものは，本当に尊いものだ。どんな生命も，生きている限り生きるべきだと思う。」と記して終わる。本当にそう思うなら，牛肉，豚肉を食べるのは今すぐやめるべきだ。都合と方便だけでこんな重いことを書いてはいけない。もしくは，なんら悪いことをしていない子供たちの生命が銃火に，飢えに，病気に脅かされていることのほうを優先して騒いでほしい。

　もう一点。本書に限らないが，死刑囚だから，障害者だからとその作品（絵画，小説，作曲など）を必要以上に称えるのはいい加減やめよう。ニュートラルな目や耳で判断すれば，それらの大半は児戯に等しい。作者の背景で価値を云々するのは，文学や音楽に対して失礼なだけだ。

先頭 表紙

【回虫はコスモポリタン】 ← ぽたさまにいぢわるしてるんじゃないのよ。本当にそういう章があって……って，わざわざそんなこと書くあたし，もしかしていぢわる？

　著者の亀谷了先生は，世界でただ1つの寄生虫専門博物館にして一部アベックのカルトなデートスポットとしても知られる（本当）「目黒寄生虫館」の館長であらせられる。1909年のお生まれだが，いつまでもお元気で，と，烏丸，心よりお祈り申し上げる次第である。
　著書にはこのほか文藝春秋から発売の『寄生虫館物語 可愛く奇妙な虫たちの暮らし』など多々が，ここでは手軽な文庫本をご紹介しよう。紳士淑女のたしなみとして，バッグにはいつも寄生虫本を持ち歩きたいものである。

　先に紹介した藤田先生の著作に比べると，『おはよう寄生虫さん』にはストレートな文明批評があるわけではない。ただ，古今東西，ヒト，イヌ，ネコ，ウシ，クジラ，サバなどにつく寄生虫を集めて集めて集めて集めて集めて集めて集めまくった話が並んでいる。文字通り博覧的である。亀谷先生の筆が寄生虫に対する愛情に満ちているため，それほど気持ちが悪いわけでは……うんにゃ，やはり読み手次第だろうか。少なくとも烏丸は「ほほうほう，ひやひや」と楽しく感動的に読めた。

　条虫（サナダムシ）の一種は，虫卵が宿主の糞便と一緒に川に流れ込み，ケンミジンコというプランクトンの一種に食われる。そしてこのケンミジンコを食ったマスに入り込んで幼虫となり，そのマスを生のまま食べたクマやヒトに侵入して腸壁に吸着し，成長して親虫になり，卵を排出する。
　一方，肝硬変を引き起こす恐ろしい肝吸虫（肝臓ジストマ）は，貝（マメダニシ），淡水産の川魚（モロコやタナゴ）を経てヒトに移る。
　また，甲府盆地のデルタ地帯や広島県の芦田川上流で腹に水がたまって死ぬ風土病があったが，その原因となった日本住血吸虫は排出された卵が水中で宮入貝に侵入，そこで形を変えて再び水中に遊出し，これにふれた宿主の皮膚から体内に侵入する。
　つまり，多くの寄生虫は，虫卵が一度は宿主の体外に排出され，一種類ないし二種類の中間宿主を経て，再び新しい宿主の体内にもぐりこむ。
　また，子供に多い蟯虫（ギョウチュウ）では，虫卵が口から入ると腸にいたって幼虫になり，盲腸の部分で成長し，夜，寝ている間に肛門から外に出て産卵する。子供が無意識に指でかくので，卵が子供の爪に入り，翌朝にはまた口に入る。幼稚園で子供のお尻にテープを貼るのは，この蟯虫の検査である。

　これら寄生虫の生態の，なんと複雑にして精妙なことか。たとえば日本住血吸虫は，宮入貝以外の貝を調べても発見できないのである。正直，うろたえてしまう。突然変異，有利なほうが生き残る，という進化論の図式でこれらが説明できるのだろうか。

　ところで，『おはよう寄生虫さん』には，科学博物館の岡田要先生がウシの胃袋に寄生する双口吸虫を指差し「コイツはうまそうだ」と言ったという話が書かれている。大豆ぐらいのクリクリした虫らしい。
　一方，藤田先生の『空飛ぶ寄生虫』では，群馬大の鈴木守先生が「藤田は教職員が帰った後に双口吸虫をそーっとビンから出してうれしそうに一人で食べている」とデマを流した，という話が載っている。
　寄生虫学者の間で，この双口吸虫がいかに美味しそうに語られているか，想像できるというものである。おそらく，実際に口にした学者も一人や二人ではないのでは……うぇ。

　というわけで今回の寄生虫談義はここまで。ごカイチュウ……もとい，ご静聴ありがとう。

先頭 表紙

【コブが消えて，動いて，また，出現する……】

　『笑うカイチュウ』の続編である。主に国内を舞台とした前作に比べ，世界をまたに寄生虫を追い求める藤田先生のペンはさらになめらかだが，笑いの中に語られる批評は重い。

　本書では，カイチュウやサナダムシといったおなじみの寄生虫はあまり姿を現さず，おもに海外で伝染する恐ろしい病気が次々と紹介される。
　それに対する予防は難しく，治療もまた難しい。現在世界でもっとも普通の病気といわれるマラリアは，ハマダラカがヒトを吸血する際にマラリア原虫がヒトの体内に入り込む形で感染する。しかし，そこまでわかっていながら，現在の医学ではワクチンが作れない。体内に入ったマラリア原虫が，ヒトの細胞の中に入り込んでしまうからだ。世界中で莫大な費用をかけて研究されているにもかかわらず，いまだこれといった予防策はなく，藤田先生も親しい友人をマラリアで亡くして涙する。
　本書では，他の寄生虫が介在することで，マラリアに感染しない，という別の角度からの予防法の可能性が示唆される。

　あらゆる生物同様，寄生虫のレゾンデートル（存在意義）は「種の保存」にある。だから，寄生虫たちは想像を絶するあの手この手を用いて宿主の体に入り込み，その宿主の免疫防御機構をくぐりぬけて生存を続ける。その際，宿主が感染症によって急激に倒れてはもともこもないわけで，寄生虫病は慢性的に表れて進行する。そして，（ここが凄いところだが）自分より遅れて入ってくるモノには，宿主に防御反応を起こさせるように仕向けるのだそうだ。

　そして，寄生生物の進化適合は早い。だから，多くの寄生虫は宿主を殺さないよう穏やかな「共存」を目指して進化していく。藤田先生は，あのエボラ出血熱ウイルスも，ヒトに排除されるか，適合するか，どちらかの道をたどるだろう，と予言する（ただし，ヒトに排除されるとは，病原体がきわめて強い伝染力を持って宿主たるヒトをすべて殺してしまう場合も含まれる）。
　現に，ミドリザルのエイズウイルスは，適合してしまってミドリザルではエイズの症状を引き起こさないそうである。

　しかるに昨今の日本は，過剰な潔癖症ともいうべき状態にあり，抗生物質の乱用，抗菌グッズなどの氾濫などのため，本来なら穏やかに適合していったはずの一部の大腸菌が生き延びるために赤痢菌の仮面をかぶって食中毒の症状を起こすようになった……それが「O-157」だ，というのである。
　もっとも，だからといってエイズやエボラ出血熱がはびこり，進化するに任す，というわけにもいかないとは思うのだが……。

　『笑うカイチュウ』や『空飛ぶ寄生虫』は，寄生虫を題材にしたエグいお笑いエッセイとして読み飛ばすことも可能だ。しかし，文化と自然について考え，生活を省みる機会を与えてくれる1冊であることは間違いない。少なくとも本を読んで寄生虫に感染するわけではないので，食卓に1冊，いかがであろうか。

先頭 表紙