2000-09-26 言葉遊びシリーズその2　『頭の散歩道』 阿刀田 高 ／ 文春文庫
2000-09-25 言葉遊びシリーズその1　『ニホンゴキトク』 久世光彦 ／ 講談社（講談社文庫）
2000-09-25 [雑談] マンガの最終回 あれこれ　その4　少女マンガの最終回
2000-09-25 マンガの最終回シリーズ　『エースをねらえ！』 山本鈴美香 ／ 集英社
2000-09-24 『ジャッジ』 細野不二彦 ／ 双葉社（双葉文庫）
2000-09-24 『数奇者やねん』 尾家行展 原作，神江里見 作画 ／ 講談社（モーニングKC）
2000-09-24 エロイカとくればこれでしょう　『Z −ツェット−』 青池保子 ／ 白泉社
2000-09-23 たまには新刊紹介もね　『エロイカより愛をこめて(26)』 青池保子 ／ 秋田書店（プリンセス・コミックス）
2000-09-22 マンガの最終回シリーズ　『幽☆遊☆白書』 冨樫義博 ／ 集英社（ジャンプコミックス）
2000-09-22 マンガ家の最終回シリーズ　『Yasuji東京』 杉浦日向子 ／ 筑摩書房（ちくま文庫）

【波のり舟の音のよきかな】

　阿刀田高といえば，ブラックな珈琲に一匙のユーモア，それにほんの少しエッチなエッセンスを加えたようなショートストーリーテラーとして知られているが，長年の国会図書館勤務の経験を生かしたものか，パーティパズルの類のコレクションも相当なものである。本『頭の散歩道』は，その方面の傑作。文字や言葉，数字をおもちゃにした知的遊戯が詰まっていて，しかもその遊びがきちんとしたロジックに裏打ちされており，まことに面白い。
　昨今よく書店店頭に平積みされている凡百の「おもしろ」文庫の類とは一線を画す，本当にお奨めの1冊である。

　いくつか内容をアットランダムに拾ってみると，
　　　三権分立だってじゃんけんポンと同じ三すくみの仲間
　　　十字架遊び，リレー遊びなど，漢字で遊ぶ
　　　清少納言のタングラムなど，不思議な図形
　　　確立の魔術，紅白歌合戦の出場者で誕生日が一致するのは何組？
　　　地球を相手に推理ゲームを楽しむ
　　　数当てゲームや魔方陣
　　　起承転結，黄金分割，フィボナッチ級数など，人間が心地よいと感じる形式美の法則
　　　マッチ棒遊びを極める
といった具合。それぞれ，さらりと読めながら，考えれば考えるほどにパズル性，意外性が深く，なかなか一筋縄ではいかない。
　たとえば，
　　　ダメ×ダメ＝ヤメテ
のそれぞれの文字に数字をあてはめることはできるか？
　　　2桁の数字をかけて3桁になるということは，「ダメ」は10から31の間（32×32は4桁になる）
　　　「メ」と「メ」をかけると「メ」以外になるということは，「メ」は0，1，5，6ではない
といったことを積み重ねていくと，答えは？　……といった具合。
　著者は，このように国語と算数を組み合わせた形で，さまざまな「現代の言葉遊び」の可能性を探ってみせてくれるわけである。

　さて，そういうわけで，先の『ニホンゴキトク』の紹介文でもいくつか例を挙げた「回文」である。世の中には凄い人がいることをこの『頭の散歩道』は教えてくれる。

　　　ここはキャバレ　スタミナ満たすレバ焼きはここ
　　　伊予の酒めしにお煮しめ今朝の酔い
　　　濡らしては，初夜は，はやよし果て知らぬ
　　　　　　（以上，阿刀田氏の作）

　　　長き夜のとをの眠（ねぶ）りのみな目醒め波のり舟の音のよきかな
　　　　　　（よみ人知らず。七福神の絵にこの歌を添え，正月ニ日，布団の下に敷いて寝る）

　　　栃と若，組む利捨て，顔火照り，逸り立つ時，一入（ひとしお）大胆に往（い）なしては，頻（しきり）に叩（はたき）て，得た機押し込むも見切りに，膂力（りょりょく）尽きるや，と。四股（しこ）効く膝，渡し込みも逃げない。寄っては砂掃きつつ吊り，蹴りつつ突き放す。果て強い投げにも見越した業（わざ），低き腰，と遣（や）る気。突くより寄りに，力み，揉（も）む。腰を鍛えて来たは，ニ力士，果てしない忍耐だ。押しと引き，とったりや張り手，頬か手擦り剥く皮と血と。
　　　　　　（島村桂一氏の怪作の1つ）

　しかも，ただ回文を列挙するだけでなく，回文作成のテクニックや，便利な回文向き用語集まで用意されて，「参加型イベント本」としても実にもう至れり尽せり。

　ということで，まだまだ続くよ回文の旅。みんなも回文，ゲットじゃぞお。なお，『頭の散歩道』はこの後，もう一度ご登場いただく予定である。

先頭 表紙

【宇津井健氏はドッキリアヘ】

　マンガが続いて，少し飽きてきた。マンガを読むのに，次はどんな切り口で取り上げようかとミケンにシワを刻むのもよいが，24時間天地茂ではちと疲れる。というわけで，マンガの最終回シリーズは少しお休みいただいて，今回から数回，日本語による言葉遊びをあれやこれやご紹介したい。

　「じれったい」「辛抱」「気落ち」「きまりが悪い」「冥利に尽きる」「面変わり」「できごころ」「気くたびれする」「按配がいい」……ああ，よい。こうしてキーボードから打ち並べるだけでも色香があって，指障りのよい柔らかな言葉の数々。しかし，これら艶のある日本語は，いまや気息奄々，滅びの斜面を下る一方。
　『ニホンゴキトク』は，そうした滅びる寸前の言葉を一つひとつ取り上げ，それらへの尽きぬ愛を語るエッセイ集。言葉を扱う仕事や趣味に生きる方には，ぜひともご一読をお奨めしたい。ただし，この本で取り上げられた言葉に一々反応してしまうようなら，すでに貴方が滅びかけのキトクなニホンジンであることの証しかもしれないが……。

　著者の久世光彦は，TBS『時間ですよ』『寺内貫太郎一家』などで知られる演出家。最近はシックな小説やエッセイ集を多数発表しており，この烏丸はベックリンの「死の島」やビアズリーの「サロメ」を扱った『怖い絵』がお気に入り。

　さて烏丸が本書を取り上げたのは，本そのものをお奨めするためだけではない。この本からいくつか「言葉遊び」を取り上げ，紹介しようという，姑息な企てゆえである。お叱りは後で承るとして，早速始めることにしたい。

　さて。皆様は

　　甲州高校良し。先生，始終小さい検定模擬試験。

というのをご存知だろうか。『ニホンゴキトク』の一節に紹介されたものだが，烏丸は（文字通り）不勉強にして知らなかった。

　　甲州高校良し。先生，始終小さい検定模擬試験。
　　↓↓↓↓↓　　↓↓　↓↓↓↓　↓↓↓↓
　　家家家　綱　　家家　吉家家家　家家家慶
　　康秀光綱吉　　宣継　宗重治斉　慶定茂喜
　　　　　忠

　（プロポーショナルフォントでは少しずれて表示されるが，下行の「忠」の字は「校」「綱」の下）

すなわち，徳川の歴代将軍名の暗記法だというのである。「一夜一夜に人見頃」「富士山麓オーム鳴く」，「水平にリーベ欲しいと農夫寝る。名前ある競輪S号縁あるか」のたぐいということか。

　一方，本書では「回文」についても幾例か紹介されている。これは，生の文章を読むと腹の中で卵が孵り，白いうにょうにょした……それは回虫。回文とは「タケヤブヤケタ」「コノコネコノコ」のように上から読んでも下から読んでも同じ文になる，というもの。

　　宇津井健氏は神経痛
　　ヘアリキッド，ケツニツケ，ドッキリアヘ

　美しい日本語への愛はどうした久世光彦，というツッコミはひとまずおいて，回文については次の書評に続く。

先頭 表紙

【ときおーっ】

　『エースをねらえ！』の最終回について書くために，少女マンガが積んである棚を見直したのだが，最近のものは不勉強，古いものも，最終回について書くというのはなかなか難しい。
　理由はいくつかある。

　まず，そもそも，最終回が気になるようなメジャーな長編をあまり持っていない。
　『ベルサイユのばら』は，ずっと以前に漫画喫茶（という名称がまだない時代）で全巻通して読んだが，「なんだ趣味じゃないけどなかなかおもしろいじゃないか」と思ったこと以外は登場人物も覚えていない。『オルフェウスの窓』も同様。正直，池田理代子や有吉京子の絵柄は苦手なのだ。
　『キャンディキャンディ』は通して読んでさえいない。手元に資料として最終回だけはあるのだが，最後の1回分だけ見てもちんぷんかんぷんである。誰だったかがもう死んでいて，誰だったかが実は誰かさんだったらしいぞ。
　『ぼくの地球を守って』『アンジェリク』『はいからさんが通る』『あさきゆめみし』『カリフォルニア物語』等にいたっては，部分的に読んでいた，という記憶があるばかりで，ちゃんと終わったのかどうかもわからない。とくにぼく球は無事（？）なんらかの決着がついたのだろうか？

　次に，久しく新作が描かれておらず，事実上終わっているが，ストーリー的に最終回があるわけではない，というもの。
　『ポーの一族』や『綿の国星』，『バジル氏の優雅な生活』，『悪魔の花嫁』などがこれにあたる。『アラミス'78』も確かそう。多田かおる『いたずらなKiss』のように，作者が急逝し未完に終わった作品もある。
　いずれも，「最後に描かれた」作品はあれど，最終回というわけではない。

　さらに，最終回について何を語ればよいのか困ってしまう，というものもある。
　『日出処の天子』の最終巻は白泉社とこじれたのか，普通の単行本の半分くらいの厚さだった，結局出版社を変え，角川書店のASUKAに『日出処の天子』の後日談として『馬屋古女王』が描かれた，とかいうことを説明しても，知ってる人には自明のことだし，知らない人に何を説明してよいのやらよくわからない。
　くらもちふさこ作品の最終回は印象的なものが多いが，言葉に変えようとするとたいてい「それがどーした」「で，結局どーなったの」となりかねない。
　『はみだしっ子』にいたっては，烏丸は後半の展開に付き合うのに疲れて，最終巻から少しずつ捨て，今は1冊も残っていない。作者はもっと疲れ果てていたようだが……。

　やはり，最終回が話題になりやすいのは，スポーツ，勝負モノ，ということか。もう少し検討してみよう。

先頭 表紙

【どの人生も終わるさ】

　2部構成からなるテニスマンガ『エースをねらえ！』には，2つの最終回がある。
　1つは単行本10巻，岡ひろみを発掘し，育て上げた宗方コーチが悪性の貧血で倒れ，「岡　エースをねらえ！」と絶筆，米国ジュニア大会に向かう岡が空港のタラップでその声を聞くシーン。
　2つめは18巻，宗方コーチの死に慟哭する岡が，周囲のささえや宗方の遺志をついだ桂コーチの指導に復活を果たし，ウインブルドンを目指す海外転戦に出る空港のタラップで，桂コーチの「岡！　エースをねらえ!!」と言う声を今度は空耳でなく聞くシーン。

　少年・少女マンガを問わず，あらゆるスポーツマンガの精神性を引き上げたのがこの作品である。この作品以降，数多くのスポーツマンガが「頑張るぞ」「負けるもんか」より数段高い領域を目指すことになる。ちなみにあまりに高い世界を望んだ作者は神様の領域に行ってしまった。

　しかし今回はあえて，この少女マンガ有数の感動の最終回に疑義を申し立てたい。宗方，桂両コーチの指導についてである。
　この2人について語るのは大変だ。『エースをねらえ！』はテニスマンガだが勝負モノではない。むしろ，岡が試合に負け，プレイヤーとして人間としてさらに高みを求めて鍛錬にいそしむというのが基本パターンである。従ってコーチングを語ることは全編を語ることになってしまう。
　しかし，いくつかポイントはある。4巻で，宗方が岡に教え込もうとしているものが「男子もうらやむパワーテニス」であることは岡自身によって「ああそれがわたしのめざすテニス!!」と明言されている。だから，藤堂との恋は許されないのである。しかし，この目論見はやがてなしくずしに消え，8巻の藤堂との練習試合で岡は2度エースをとるが，9巻でオーストラリアのプロ，エディによってそれが「球の心を読んでそのとおりにラケット面をつくってやったとき球はけっして人間技ではかえせぬ死角をついてとぶのだ」「コーチはそこにかけたのだ！」「奇蹟だこれは……！」と凄いことなんだよと説明される。
　この「球の心……死角」理論そのものがすでに「？」なのだが（だって，球の心と相手の死角は関係ないでしょ。せいぜいキレのよい球が飛ぶ程度），前述の「パワーテニス」はどこにいったのか。岡は最終巻にいたるまで，足は速いがきゃしゃで，海外選手のドライブにはスライスとプレースメントでねばるしかない。最近でいえばヒンギス，好みで言うならマヌエラ・マレーバ（古い）タイプのプレイヤーである。

　勝手な想像だが，4巻あたりでは作者は，先々岡が国際大会で通用する要因として「パワーテニス」という言葉しか用意できなかったのではないか。それなら，宗方の絶筆にはスジが通る。しかし，登場人物について人間的に深く考察を重ねるうち，そういった肉体的な優位性でなく，精神的な武器を持たせるにいたったのではないか（ちなみに，精神性を重視するあまり，岡は最終回まで竜崎（お蝶夫人）に公式には勝てない）。
　ひざをいためていた宗方コーチの死後，引き継いだ頑強な桂コーチが岡に教えたものが「打点を変える」というフィジカルなプレイであることはその意味ではスジが通る。だが，それもまた高度な集中がなせる技だ。

　だから，2つの最終回は，やはりおかしいのである。岡ひろみというプレイヤーは，エースをねらったらフォームが崩れる。ねらっては，勝てないのである。試合にも，人生にも。

先頭 表紙

【コノママ生カシテオケバ　世ノタメニ成ラズ　人ノタメニ成ラズ】

　休日の午後，ドライブで郊外の書店を覗いたついでに細野不二彦『ジャッジ』を文庫で購入。双葉社アクションコミックス版で持っていたはずなのだが，どこを探しても出てこないため。

　『ジャッジ』の主人公・逢魔法一郎は，普段はダメサラリーマンだが，ひとたび悪事が明らかになるや闇の司法官として立ち上がる。闇の司法官とは，陰陽師一族の特殊能力をもって現行法では裁ききれない悪人を裁く霊能捜査官のこと。早い話が必殺仕置人のホラー版である。仲間の司法官や豆乳好きの「闇の弁護士」四文裕神なるライバルも配され，今日もさまざまな悪が俎上（訴上？）に上がる。
　薬物で信者をコントロールする新興宗教があったり，悪徳警官がいたり，身勝手な少年犯罪があったりと，内容的にはなかなか時代を先取りしており（アクションコミックス版は1989，1991年の発行。地下鉄サリン事件は1995年），小道具やカタキ役もバラエティに溢れ，最初の1ページ目からお色気シーンも濃厚。……なのだが。

　それにしてもこの細野不二彦という作家，あらゆる作品において，どうしてこう，なんというかガッチリした手応えがないのか。
　この『ジャッジ』でも，逢魔法一郎は四六時中感情的で，ザコキャラ相手にしても汗まみれ。闇の司法官を称するくらいなら，いったんそのコスチュームをまとったなら，怒ったり焦ったりしてはいけない。B級のお笑いタレントが自分のギャグにへらへら笑うようなもので，怒りをもって人を裁くときこそクールな表情が必要だ（スポーツ漫画でも，ここ一番のときこそ淡々とした表情，あるいは顔そのものを描かないほうが迫力が増す）。
　細野不二彦はもう相当なベテラン作家で，そういうことを知らないほど不勉強とは思えず，絵もヘタではないし，アイデアも（『ギャラリーフェイク』など見る限り）わらわら沸いてくるタイプに見える。
　それなのに，ボクシング漫画だかメロドラマだかよくわからない『太郎』だの野球漫画だかホームコメディだかよくわからない『愛しのバットマン』だのそもそもなんだかよくわからない『ママ』だの，どこか微温的な作品が続き，評判の高い『ギャラリーフェイク』にしても，週刊誌でたまに読むならともかく，単行本でまとめて読むと主人公も設定も漫然として厳しさに欠ける。

　うーん。さりとて柳沢きみおほど割り切った職人マンガ家，って感じではなく，どこか「表現者」しているわけで。
　まあ，別に世の中，誰も彼もがケンシロウのように眉間にシワ寄せなくてもよい，っちゃよいのだけど。

先頭 表紙

【まるで光悦の赤楽茶碗みたいな女子（おなご）やなあ】

　ややマイナーだが，お奨めの作品。
　大阪で「ギャラリー乱」を経営する三十代の数寄者（すきもん）にして辣腕「目利き」，砧乱次郎を狂言回しに，志野茶碗・黒楽茶碗・奥高麗といった茶碗の目利き，織部の扱い，油絵の真贋と所定鑑定人，木兵衛に負けぬ童人形の製作，といったテーマのトラブル解決を描くコミック作品。
　どうも見慣れたタッチだと思ったら，神江里見は昭和平成の隠れたロングセラー，週刊ポストの『弐十手物語』の作者である。

　確か吉本隆明が言っていたことだが，漫画というメディアは，それ自身が職人の手によるものであるせいか，「特殊芸の腕前」をテーマとする作品を実に得意とする。一見B級と思われるスポーツ漫画などでも，通して読むと存外に骨太なドラマと工夫が込められているのなど，その好例だろう。
　本作『数寄者やねん』もなかなかよい出来で，読み終えた後，今日は老舗の古美術商に出掛け，織部が赤楽がと言う午後を過ごしたくなるだけの力はそなえている。ただ，原作が続かなかったのか，モーニングの客層と合わなかったのか，単行本2巻分で尻切れトンボに終わってしまったのはしごく残念。

　もう一点この作品で心地よいのは，全編これぬらぬらした関西弁で貫かれており，内容とあいまってなかなか好い味を出しているということ。
　大阪弁での文章表現というと，たとえば藤本義一などが小説の中でチャレンジしているが，どうしても地の文での思弁思索がそぐわない。しかし，漫画ならばほとんど会話だけでストーリーが進展していくため，問題ないのだろう。
　ただ，本作に登場するキャラクターたちの大阪弁と，『大阪豆ゴハン』『ナニワ金融道』の登場人物とでは，言葉遣いだけでなく人種というか文化がまるで異なり，いずれに身をゆだねるのもそれはそれでまた一興。

先頭 表紙

【失恋した男は 酒でもかっくらってみじめに泣いてりゃいいんだ】

　さて，では，『エロイカより愛をこめて』の主人公はドリアン・レッド・グローリア伯爵（エロイカ）なのか。それとも，エーデルバッハ少佐（鉄のクラウス）なのか。
　これは難しい問題だ。タイトルを考えればエロイカに軍配が上がりそうだし，2巻以降の露出を見ると少佐もなかなかポイントが高い。そもそも，大半の事件は少佐の任務にたまたまエロイカの趣味がからむ，という形で展開するのだ。
　こんな考え方はどうだろう。青池保子のマンガに呼ばれるのに，ギャラが高いのははたしてどちらか。

　……ますます，わからなくなってしまった。

　結局のところ，青池保子は主人公と脇役にわけへだてのないタイプらしく，ときどき脇役を主人公とした楽しい読み切りを提供してくれる。その中で，とくに高いクオリティで『エロイカ』を知らない人でも十分に楽しめるのが，たら子母さまもご指摘の『Z −ツェット−』である。初出は懐かしい「ララ」，白泉社から発行された単行本は2巻，白泉文庫版は1巻，さらに秋田書店プリンセスコミックスデラックス版2巻があるが，いずれも「ツェット」I〜Vに掌編「ツェットの幸運」までで，その後新作が発表された気配はない。

　ハノーバー出身の青年Zは，NATO情報部でエーベルバッハ少佐の部下に配属されたばかりのぺーぺーエージェント，真面目なA（アー），呑気者B（ベー），女装のオカマのG（ゲー）らの後輩にあたる。

　物語の始まりはたとえばこんな具合だ。西ドイツ有数の兵器製造会社「ハイデマン鉄鋼」の技術者クルト・ヴェルナーから，NATO情報部のエーベルバッハ少佐宛てに速達が届く。内容はボルト1本だけで，手紙はない。ヴェルナーはその朝，散歩中に転落死していた。Zはハイデマン鉄鋼のコンピュータ・センターにもぐりこんで転落死したヴェルナーの妻に接近する。ヴェルナー夫婦は東ドイツからの逃亡者だった……。

　妖怪じみた脇役たちが闊歩する『エロイカ』本編に比べ，こちらは新人エージェントの仕事とジレンマがシリアスに描かれ，セピア色の海外テレビシリーズの手応えがよみがえる。さらに，『エロイカ』本編では迷惑な存在としてしか描かれない「若く美しい女」が，Zの前ではごく普通の意味で描かれる。それは任務の前に，たいてい苦い結末を呼ぶのだが……。

　本書評冒頭の【　】の中は，美しいノルウェイ娘アネリーゼと別れたZに対する少佐の見事なセリフで，「それが別れた女へのエチケットというもんだぞ」と続く。『エロイカ』本編では，こんなシブい少佐は描けない。

　ちなみに，こんな甘いセリフを口にする余裕もないほど，少佐が一人でスパイや殺し屋とハードに闘う話が，秋田書店からハードカバーで発売された『魔弾の射手』である。これらは少女マンガでスパイを描いた作品中，1つの頂点といえるだろう。もっとも，ほかには佐々木倫子の『ペパミントスパイ』くらいしか知らないけどさ。

先頭 表紙

【見たまえ　この2人はかつらだぞ】

　ご存知だろうか。青池保子『エロイカより愛をこめて』の主人公は，ロンドン大学講師 シーザー・ガブリエル（18歳），美術学生 シュガー・プラム（16歳），スタント・マン レパード・ソリッド（19歳），この3人の年若き超能力者（エスパー）たちだった。ほんとだよ。

　少なくとも第1巻の第1話，物語は彼ら3人とドリアン・レッド・グローリア伯爵（実は国際的な美術窃盗犯エロイカ），さらに国際警察のタラオ・バンナイらを軸に繰り広げられる。
　しかし，第2話の冒頭で，NATO（北大西洋条約機構）情報局のクラウス・ハインツ・フォン・デム・エーデルバッハ少佐（鉄のクラウス）が登場して以来，事態は一変する。
　主人公の若者3人はエロイカや少佐と張り合うには役不足，もとい役者不足とでもいうか，2巻以降は完璧に姿を消してしまう。『ドカベン』の最初の6巻は柔道マンガだった，あれと同じくらいの一大変化である。

　しかし，変化はそれに留まらない。
　当初，エロイカは周囲がうっとりするほどの金髪の美貌の青年だったし，戦車好きの鉄のクラウスも性格は無骨ながら美しい黒髪をたなびかせる，いわば黒豹のような描かれ方だった。
　小銭集めが趣味のジェイムズ君や，KGBの「仔熊のミーシャ」ら，笑いを誘う名脇役たちを交えつつも，物語は国際情勢を交えて展開し，やがてある日，読者は愕然とするのだ。

　……「おっさん」ばっかしやんか。

　添付画像ではわかりにくくて残念しごくだが，最新の26巻を見ればそれはもう明らかである。上司の嫌味と部下の無能に悩むエーベルバッハ少佐はさすがに腹こそ出ていないものの，いかにもサラリーマンの背広姿，当初身長の3分の2近くあった長い足も今では身長の半分以下。一方のエロイカも，金髪碧眼高い鼻という従来の少女マンガでは「美麗」を表すあらゆる記号を与えられながら，実質は美少年趣味の白人のおっさんに過ぎない。それが証拠に，26巻の中で，彼ら2人は一度として一般市民含め誰からも「美麗」扱いを受けない。
　エロイカは王立デンマークバレエ団のダンサーを追い，少佐はバルト三国のNATO加盟をめぐってロシアの機密を得ようと，さらにロシアからはそれを阻止せんと「仔熊のミーシャ」が……いつものように集う。今回の舞台はデンマークのコペンハーゲン。少佐の任務は毎度の通り重厚だが，実際の仕事はおっさんおばはん相手の添乗員に近い。エロイカにいたってはホテルのお掃除おばさんの扮装までさせられる。

　この，おっさんの群れがぼたぼた走り回る作品を少女マンガと分類することは，はたして正しいことなのだろうか。烏丸の良心はうずく。もはや西谷祥子や美内すずえらの作品よりは，源氏鶏太や山口瞳らのサラリーマン艶笑小説のほうがよほど近いのではないか。いや，正確には，わが国のマンガ史は，あらゆる文芸誌，あらゆる青年コミック誌を差し置いて，「少年マンガ」「少女マンガ」等と並ぶ新しい柱，「おっさんマンガ」を得たのではないか！

　……書きながら，脱力してきた。

　1巻と比較すると，あらゆる登場人物のおっさん化が進む中，一人ジェイムス君だけがむしろ若返っていることを指摘して，とっとと次にいこ。

先頭 表紙

【ジャンプ王国を揺るがしたハイブリッド】

　『幽☆遊☆白書』は少年ジャンプに連載された，冨樫義博の代表作。テレビアニメやゲーム化でも知られている。
　連載開始投書は，霊界の管理ミスでうっかり死んでしまった不良少年が生還するまでを読み切りでほのぼの描くというものだったが，中盤以降は『キン肉マン』（ゆでたまご）『リングにかけろ』（車田正実）『ドラゴンボール』（鳥山明）同様，ジャンプ得意のどんじゃら妖怪団体トーナメント戦と化す。

　興味深いのは，作中で，作者のアマチュアとしての顔とプロとしての顔が出たり引っ込んだりたりすることである。
　たとえばほぼ同時期の少年ジャンプの『BASTARD!!』（萩原一至）も，プロの作品でありながらアマチュアの気配を強く残していた。しかし，それはプロ7割，アマ3割といった具合に，1コマ，1ページの中で常にバランスよく配合されていたものだ。そのバランスを担ったのが，少女マンガによく見られる枠外の落書きだろう。少女マンガでの枠外の落書きはシリアス過ぎる展開を中和する働きをすることが多いが，萩原の場合は内輪のスタッフワークの大変さを語り，プロであることへの照れを解消する。ところが『幽☆遊☆白書』では，コマの外内でなく，時間軸的にアマ側とプロ側を行ったり来たりするのだ。だから，絵柄でいえばよほどテクニック的に劣る『ドラゴンクエスト ダイの大冒険』（稲田浩司）のほうが，格段にプロ作品としての純度が高い。
　思うに，作者は，自分のそういう｛プロ・アマ｝の入り交じった状態に気がついていたのではないか。だからこそ，『幽☆遊☆白書』では時空を越えて「血がまじる」や「妖狐が人間とまじる」など，「まじる」が何度もキーワードとして出てくるのではないか。

　そして『幽☆遊☆白書』は，団体トーナメント戦の体裁を，それどころか主人公の連戦連勝さえ放棄した後，大きくアマチュア側に揺れ，そのまま「努力・友情・勝利」の方程式を放棄して勝手に連載を止めてしまう（と，外からは見えた）。それにつれ，あれほど安定して見えた少年ジャンプのスタイルもまた巻き込まれ，大きく傾いてしまった（と，外からは見えた）。

　その意味で，少年ジャンプを物理的に傾けたのは『ドラゴンボール』と『スラムダンク』（井上雄彦）の連載終了だったけれど，内側からその屋台骨をつき崩したのは『幽☆遊☆白書』だったのではないか。

　つまり『幽☆遊☆白書』とは，少年ジャンプというメジャーな場ゆえに冨樫個人の毒を毒のまま売るわけにいかず，さりとてプロとしての商品としても仕上げられなかった不幸な作品なのではないか。これほどの作品で，魔界統一トーナメントの決勝戦の結果（ちなみに優勝したのは雷禅の友人・煙鬼）を幽助の言葉を借りてしか伝えられなかった作者は，もう二度と正面から妖怪タッグマッチを描けないのではないか。

　というわけで，本作の本当の最終回は，魔界統一トーナメント後のどたばたもほぼ片付き，幻海の墓参りの帰りに幽助ら関係者たちが海で戯れる……という本編最後のイベントではなく，単行本でその後に続くおまけイラスト集の最後の1ページ，少女が何の脈絡もなく「睡眠薬と屋上　どっちにしようかな」とつぶやいているグロいカットにある，に500カノッサ。

先頭 表紙

【「江戸」はあんただけのモノじゃない】

　出かけた先の本屋で文庫の棚を見ていたら，ちくま文庫から杉浦日向子の短編集が出ていた。3月の発行らしい。小さな本屋だけうろうろしていると，こういう見逃しがあっていけない。ちくま文庫まで常備するとなると，ある程度の広さはいるのよ。

　それはともかく，この『Yasuji東京』，江戸末から明治の画人・井上安治を題材にした連載短編を中心に，単行本未収録作品を……ちょと待てえ。

　この中に「鏡斎まいる」という江戸期の術士を描いた短編の(1)(2)(3)が収録されているのだが……そのうち，(1)と(2)は，なんと同じちくま文庫の『ニッポニア・ニッポン』という杉浦日向子の短編集にすでに収録されているのだ。なんだそりゃ。

　オムニバス（「江戸マンガコレクション」とかね）と作家別短編集の両方に収録，ってのなら，よくあることだし，まだわかる。でも，同じちくま文庫，同じ杉浦日向子の本だぞ。「単行本未収録」という帯のアオリを真に受けて買う奴なら，『ニッポニア・ニッポン』だって持っていそうなもんだろう。実際烏丸は持っている。

　百歩譲って，「鏡斎まいる」の(3)が単行本未収録だったのでぜひとも文庫収録したい，しかし(1)(2)がないと設定がわからんだろう，というサービスだとして……江戸時代の仙人みたいな術士の幻術話，それも読み切り短編マンガに，設定なんているかあ！　どっちが先でもいいよな話ばかりじゃないか！
（実際，鏡斎は(1)で仕官を辞めたことになっているのに(2)(3)は仕官中の話だし，そもそも(1)(2)(3)とも初出雑誌が違い，順序は明らかにどうでもよい）

　しかも，この「鏡斎まいる」の(3)，初出が「ASUKA　号数不明」となっている。
　言うにことかいて，「号数不明」たあ何だあ！　ぼけた作者が忘れていたって，編集者が角川書店に頭下げて調べてもらえばわかることだろう。角川に頼みにくければ，早稲田鶴巻町の「現代マンガ図書館」で調べる手だってある。たかがそれだけの手間を惜しんで，エラそうに初出一覧で1ページ取るんじゃない！　わからんならASUKAの切り抜き持っている烏丸が教えてやろう，1986年5月号だ！

　なんにしても，マンガ家やめてから異様に不愉快なエッセイ仕事の多い杉浦日向子，なんなんだこいつわ。

　『合葬』や『百日紅』を烏丸は作品としていまだ高く評価しているが，杉浦がマンガを描かなくなったのをこれ以上惜しんだり謎扱いしたりしてやる必要はない。一ノ関圭『らんぷの下』『茶箱広重』の書評でも述べた通り，描かないでいられる作家には，描かないですむほどのモノしか残ってはいないのだ。

先頭 表紙