2001-03-22 カゴメ
2001-03-21 アビシニア
2001-03-20 ラビロウ村の倒錯
2001-03-19 舞 姫
2001-03-18 そしてごらん今は
2001-03-17 抱 擁
2001-03-16 夢裁判
2001-03-15 消えたマンガ家　その四　『ヴィクトローラきこゆ』 三岸せいこ ／ 集英社ぶ〜けコミックス
2001-03-11 消えたマンガ家　その三　『白いトロイカ』 水野英子 ／ 白泉社
2001-03-09 消えたマンガ家　そのニ　『陽だまりの風景』 阿保美代 ／ 講談社コミックスフレンド

　
　　さっきまで坂のくだりで鬼から逃げて笑っていた
　　子どもたちが
　　今はしゃがんで歌っている
　　甘やかな輪　をえがき

　　その輪の中で
　　妻は一人
　　目をおさえて泣き出してしまったのだ
　

先頭 表紙

　
　　祭りの渦を抜けて
　　薔薇色の髪飾りをつけたまま眠りました
　　あれはわたしでした　愛しい人よ
　　あなたのそばで踊っていた
　　あの舞姫はわたしだったのです
　

先頭 表紙

　
　　永い　永いいつわりの時が熔けて。
　　ラビロウの屋敷にライラックの花が揺れる日。
　　エピィ　おまえは白い花嫁になる。
　　十六年経ったら本当のことを言うから
　　本当のことがわかるからエピィ
　　でも今はむり　とても言えそうもない
　　今は金貨を待っていよう
　　それから虹屋で一杯ひっかけてこよう
　　エピィお幸せに
　　どうかエピィお幸せに
　　少しおかしいって？　いいやなんでもない
　　ちょっと酔ってるだけぼくを
　　笑わないでぼくに
　　驚かないでほんの少し今日は
　　酔っているだけなんだから。

　　その昔この村には寂しい男がいた。
　　それから嘘つきが一人。
　　おまえの父親と　エピィ
　　エピィ　エピィ　このぼくと。

　　酔ってるだけ酔ってるだけ酔　っているだけ
　　泣いてなんかいないほら笑ってるだろ
　　エピィそんなにのぞきこまないでぼくを
　　笑わないでぼくに
　　苦しまないでぼくの
　　エピィ今日はよいお天気。
　　今日は本当によいお天気。
　　花盛りのラビロウ村。
　　結婚式。
　　エピィ。
　

先頭 表紙

　
　　ぺるしあの酒は強い
　　我々は酔うて沙場に臥していた
　　もるぎあなお前は
　　何を想うておるのか
　　何時まで
　　さうして踊つているのか
　　皆が眠つてしまつたあとも
　　もるぎあなお前は
　　一人舞う炎が照らす薄絹の
　　紅切れと一振りの短剣指に絡ませ
　　鈴の瞳幼さの火照る頬
　　あらべすくの刺繍の隠す小さな胸が
　　踊る
　　踊るもるぎあなお前は
　　何を想うておるのか
　　何時まで
　　さうして踊つているのか
　　砂漠の夜は静かなので
　　舞姫の想いは熔けることがない
　　もるぎあな踊る
　　ぺるしあの酒は苦い
　

先頭 表紙

　
　　そしてごらん今は
　　冬
　　花も獣も蜜蜂の羽音も
　　暗い土の奥底深く眠って
　　枯れ草の残り香さえ絶えてしまった
　　だけどごらん風が
　　優しく
　　おまえの肩に触れる
　　淡い緑の芽にこがれて
　　土を見つめて首をかしげるひとよ
　　どうかごらんぼくの
　　生命が弧を描いておまえの空を飛んでいる
　　夢なのね
　　とおまえは風にささやいた（もう一度）
　　夢なのよ
　　（夢ではない）
　　ああそのかぼそい声の陰影に
　　ぼくの生命が揺れる
　　揺れる
　　（夢なはずがない）
　　だからごらんやがて
　　ひと朝の雪解け水の甘さに
　　ぼくは芽生えうたうだろう
　　おまえの目のもと
　　揺るぎないウクライナの黒土のうえに
　　だからごらん今は
　　冬
　　だけれどもおまえの胸にはほうら
　　ふるえるものが宿りはじめる
　　ふるえるものが宿りはじめる
　

先頭 表紙

　
　　抱きしめるということ。
　　ひたすら抱きしめる　ということ。
　　この両腕をそのしなやかな背にからませ
　　二度と放しはしないということ。
　　はなればなれな有りようを押し合わせ
　　うめくまで強く
　　きつく　しめあげるということ。
　　具体的に　女は　かならずセエタアを着ていること。
　　顔の
　　とくに左半分を相手の胸に押しつけること。
　　頬に　熱く激しい鼓動を
　　額に　乱れた息のしめりけを
　　髪に　まさぐる
　　冷たくとがった白い指を感じるということ。
　　そして何より　おのれの腕の中に
　　こわれそうな胸をつなぎとめること。
　　叫ぶより
　　泣くより
　　抱きしめるということ。
　　ひたすら　抱きしめるということ。
　　二人そのまま
　　石
　　になってしまう
　　抱きしめるということ。
　

先頭 表紙

　
　　少女A，ある日少年Bを告訴します。
　　無断でわたしのこと，夢に見るなんて酷いわ
　　肖像権の侵害よ，基本的人権の冒涜だわ
　　と，いうのです。
　　少年B，腹を立てます。
　　逆に提訴の申し立て。
　　ぼくの夢に勝手に出てきたのは君のほうじゃないか
　　不法侵入罪の適用がなされるべきだ
　　と，いうのです。
　　喧々囂々裁判は長引きます。
　　少女Aやがてふっくら美しい娘となります
　　少年Bいつの間にか，たくましい青年になってしまいました。
　　今日は新任の裁判長のやってくる日
　　裁判長，長女の三つの誕生日なので早く帰りたい
　　そこで早々に決着をつけることにしました。
　　コンコン，静粛に！
　　判決を下す！
　　少女A，少年B，二人の罪はともに重く許しがたい
　　よって二人とも無期懲役の刑を課す
　　死ぬまで互いの手を放さず
　　一生しっかり見つめ合うこと！
　　閉廷！
　　花吹雪舞い散る中
　　第一書記ここに記します。
　

先頭 表紙

【失意や絶望　愛　もしくは罪によって……】

　笈川かおる，耕野裕子，内田善美，上座理保，水樹和佳，吉野朔実。少し遅れて清原なつの，逢坂みえこ。

　ぶ〜けが大好きだった。少女マンガとしては「抑えが効いてる」印象が強く，当時のあわただしく先の読めない日々に，とても好もしく思われたものだ。

　三岸せいこはりぼんデラックスでデビュー，のちにぶ〜けに移り，短編集『ヴィクトローラきこゆ』『夢みる星にふる雨は…』，そしてそれらに収まらなかった短編『ドーンを待ちながら』だけを残して消えてしまったマンガ家である。

　先に『白いトロイカ』を紹介したテキストの中で，1960年代のマンガは著作権に呑気だった，というようなことを書いた。これは必ずしも，1970年代以降のマンガがコピーライトに厳格だった，という意味ではない。
　古都シランで行われる西側の経済会議に向かったレーゼンビージュニアは，森の中をたまのりして歩く娘に気を取られて事故を起こしてしまう。目覚めたとき，古都シランは，古風なドレスを着てゆっくりと道をゆきかう奇妙な人々にあふれていた……。三岸せいこの代表作の1つ，『ヴィクトローラきこゆ』も，設定のオリジナリティという意味ではかなり怪しい。パクりもとは，1960年代の映画『まぼろしの市街戦』，戦場の爆弾の仕掛けられた村に精神病院の患者だけが残され，奇妙な世界が展開する……設定だけ見るとまったく同じである。「ある映画のワン・シーンを再現したくて」と当人が書いているくらいで，イメージのコアを得た，本歌取り，というには無理があるだろう。
　しかも，パクっているのは映画だけではない。過去の記憶がさざなみのようによみがえるシーンは大島弓子，奇妙な人々の繰り広げるドタバタは萩尾望都，登場人物が愛に気づいたシーンの点描は名香智子……。要するに1970年代に少女マンガの可能性を押し開いた24年組のいいとこ取りである。

　だが，亜流だから安心できる，亜流だからなごむ，そういうことだってある。三岸せいこの作品が，ある種のいたみに対して治療効果がある，それはまぎれもない事実である。

　霧雨のように降りしきる過去の中にまどろむ主人公。過去が現在に復讐し，未来が過去を祝福する。大半の作品が，最後には過去の切なく暗い夢を振り払い，主人公がリアルな世界に歩み出すことで幕を閉じる。繰り返し，繰り返し，提供される主旋律。
　つまりこれは，少女マンガが，白馬の王子を待つおとぎ噺からリアルな恋と性と生活のレポートに変わる端境期の苦心の作であり，その意味でこの作者は消えるべくして消えたのかもしれない。

　…………あーっ，ダメだダメだ。3日間，何度か書き直してみたけれど，どうしてもうまくまとまらない。
　あと，書き残したこととして，あれですね，大島弓子の（とくにバナナブレッドより前の）ファンの方は，ぜひ三岸せいこの作品集を手に入れてご覧ください。パクられた大島弓子の技法について，逆にさまざまな発見を得られるかもしれません。
　というわけで，2〜3割の出来だけど，もういい。アップしちゃおう。

先頭 表紙

【Golden Years】

　振り向くと，そこに微笑むのは追っ手に撃たれ死んだとばかり思っていた愛しい青年。乙女は「おお」と瞳をうるませてその胸に飛び込む……。

　第二次大戦終結後，アメリカの属国として，その風俗習慣からファッション，音楽まで，追いに追ったこの極東の植民地だが，どうしても取り込むことのできなかったものの1つがそういったボディランゲージだ。
　そんなバタくさいシーンを最も自然に，最も流麗に描いたマンガ家，それが水野英子（みずのひでこ）である。

　『白いトロイカ』は，少女マンガ勃興期に活躍した水野英子の代表作の1つ。なにしろ週刊マーガレットが創刊されたのがケネディ暗殺と同じ1963年，その翌年，東海道新幹線開通，東京オリンピック開催の直後に連載が開始された作品である。

　19世紀初頭のロシア，農奴の夫婦に育てられたロザリンダは，かつて皇帝に刃向かって殺された貴族と歌姫の間に生まれた娘だった。彼女はコザックの若者と知り合い，たまたま地主のもとを訪れていた音楽教師に母親譲りの歌の才能を認められ，コザックやジプシーたちに助けられて首都・ペテルブルグに向かう。そこで知り合った青年貴族は皇帝の圧政に反乱を起こそうと……。
　というわけで，久しぶりに読み返してみたが，30年以上昔の作品とは思えないほどテンポがよく，とても単行本2冊分に収まっている話とは思えない。波乱万丈，絢爛豪華，疾風怒濤，さりとて複雑に過ぎるわけでもなく，登場人物の描き分けも清濁，ギャグを交えて豊饒だ。
　要するに，質の高い映画に近いのである。

　週刊誌の登場とともに伸び盛りだった1960年代のマンガは，著作権についての意識がノンシャランだった時代背景，編集方針もあって，スポンジが水を吸収するように貪欲にあらゆる既存のメディアのよい面を取り込んでいった。水野英子にしても『すてきなコーラ』で映画『麗しのサブリナ』をまるまるパクるなど，現在から見れば問題だろうが，ストーリー，描写ともに大胆に映画の魅力を取り入れている。本作も，もととなった映画はあったかもしれない。しかし，水野英子以外のいったい誰が映画をここまでマンガに昇華できるというのか。その描線のしなやかな美しさ，キャラクターの魅力は，今なお鮮烈で，読み返すたびに衝撃を受ける。

　水野英子は女性ながら（短期間ではあるが）石森章太郎，赤塚不二夫らとともにトキワ荘に暮らしたことでも知られている。ただ，1969年にロックと狂気を描いた『ファイヤー!』で創作の1つの頂点を極め，その後はほとんど作品を発表していない。
　主人公の「歌」の魅力を追い求める旅路がそのまま「自由」への希求であること，そんな主人公を権力システムから外れた人々（コザック，ジプシー，ヒッピー等）が助けることなど，『ファイヤー!』と『白いトロイカ』には共通点が少なくない。この「歌」を「マンガ」に置き換えて作者の思いを読むのは簡単だ。だが，ロザリンダは歌劇場の歌姫より自然の中での生活を選び，アロンは他人は魅了するものの，ついに自分の歌を見つけ出すことができない。

　現在，水野英子がどうしているのかは知らないし，新しい作品を描こうとしているのかいないのか，描くべきか否かもわからない。
　しかし，ときどき復刻される『ファイヤー！』を除く彼女の作品の大半が絶版で手に入らないというのは問題だ。惜しい，のではなく，問題，なのである。

先頭 表紙

【あれは　天使が　まいごの　子ねこを　さがしている　ロウソクの灯】

　マーガレットで桂むつみが連載を続けていたのとほぼ同じ時代，ライバル誌の少女フレンドでファンタジックメルヘンのページを担当していたのがこの阿保美代。
　1980年ごろ，週刊少女フレンド，別冊少女フレンドに，4ページから，せいぜい10ページ程度の，少し物悲しいイラストストーリーが載っていたことをご記憶の方も多いのではないかと思う。

　阿保美代は「あぼみよ」と読む。昭和30年3月3日生まれ，魚座・B型。身長154cm，体重52kg。青森市出身，日大芸術学部映画学科卒業。……これは作品集『ルフラン』（東京三世社）に手書き文字で書いていたプロフィールだが，少女マンガ家でこれほど詳細に答えている例はあまり記憶にない（だからなに，ということはないけれど）。

　彼女の作品の登場人物は，母親を失った子供だったり，恋人と別れた青年だったり，一人静かに列車を待つ駅長だったり……。
　子ねこを見失った少年が（実は子ねこは事故に遭って死んでしまっているのだ），星でいっぱいの夜空に天使が子ねこを連れていくさまを夢見る，とか，まあそういったお話。
　大半は少女誌向け砂糖菓子，としか言いようのない甘やかなメルヘンだが，ときにサイダー程度には酸味の効いたショートショートになっていることもある。
　あくまで「マンガ」としてのコマ割り，セリフ，ストーリー展開に力点を置いた桂むつみに比べ，夜空，雨，雪を描いた大ゴマに代表される阿保の絵柄は装飾的で，イラストレーション的味わいが濃い。もっとも，その1コマを切り抜いて額縁に入れるのは無理があって，そのあたりがマンガの不思議なところだ。

　代表作の1つとおぼしき「緑のことば」（『くずの葉だより』収録）では，公園で雨に遭った青年が，雨やどりしながらオーボエを演奏する。通りがかった乙女が，大きな木にもたれて雨の音，枝々のざわめき，オーボエの音色に耳を澄ます。演奏を終えた青年が声をかけようとすると乙女は走り去っていってしまう。彼女は耳が不自由だったのだ。

　と，言葉で説明しても，吹き出しも擬音もないたった6ページのこの作品（ハッピーエンドである，念のため）について何一つ伝えられないような気がする。

　不思議なのは，作品にもよっては，描画のタッチが『ガラス玉』の岡田史子に似ていることだ。ベタで塗りつぶされた青年の目，うねうねと情感をみなぎらせる少女の髪，風景でなく心象を語る樹木，などなど。
　似ているからといってどうということもないのだが，なんとなく岡田作品，阿保作品に「象徴主義」というレッテルを割り振ってみたくなるわけだ，これが。もちろん，2人の作風はボードレールとベルレーヌくらい違うわけなんだけれども。

　ちなみに阿保美代はこの10年ほど見かけなかったのだが，最近，講談社ソフィア・ブックスから『マンガ二人でつくる基本料理がいきなりおいしくできる本』を重金碩之の原作付きで発表している。消えてしまったわけではなかったようだ。

先頭 表紙